布魯塞爾世博獎(jiǎng)牌正面

布魯塞爾世博獎(jiǎng)牌背面

　　世博會是激勵(lì)競爭和創(chuàng)新的舞臺。早期世博會激勵(lì)競爭和創(chuàng)新最直接的表現(xiàn)方式是評獎(jiǎng)。從1851年首屆世博會后一個(gè)多世紀(jì)里，評獎(jiǎng)是體現(xiàn)成就的重要標(biāo)志。

　　評獎(jiǎng)體系是早期世博會最為突出的一項(xiàng)內(nèi)容。每屆世博會都有一個(gè)展品分類體系，主要用它來反映辦博理念和排列展品。但實(shí)際上，繁雜的分類體系只能起象征性的作用，更多的是為了方便評獎(jiǎng)。

　　但由于每屆世博會評獎(jiǎng)制度不統(tǒng)一，難免存在設(shè)計(jì)上的缺陷，對此參展商也是褒揚(yáng)與詬病并存。比如1862年倫敦世博會和1876年美國費(fèi)城世博會就因?yàn)橹辉O(shè)計(jì)了一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)而使許多參展商不滿。而此后由于人為因素的干擾，使得后期世博會的評獎(jiǎng)又走向了另一個(gè)極端，出現(xiàn)了泛濫的趨勢。

　　1928年國際展覽局成立后，人們逐漸意識到，依靠評獎(jiǎng)來加劇國家之間產(chǎn)品競爭的方式逐漸背離了世博會的核心價(jià)值體系。世博會的核心價(jià)值觀逐漸由體現(xiàn)社會進(jìn)步的先進(jìn)產(chǎn)品和技術(shù)向展示世界文化和人文理念的方向轉(zhuǎn)移。

　　1933年芝加哥世博會上，第一次放棄了傳統(tǒng)的展品分類，取消了評獎(jiǎng)體系，以“一個(gè)世紀(jì)的進(jìn)步”為主題貫穿整個(gè)世博會。隨后的幾屆世博會也曾恢復(fù)過部分評獎(jiǎng)，但不斷開始有國家退出了評獎(jiǎng)競賽。1935年布魯塞爾世博會有3個(gè)國家退出評獎(jiǎng)競賽，1958年布魯塞爾世博會有16個(gè)國家退出評獎(jiǎng)競賽，而1966年蒙特利爾世博會上，總代表團(tuán)最終決定放棄評獎(jiǎng)比賽，從此評獎(jiǎng)制度正式淡出世博會的舞臺，所以1958年布魯塞爾世博會獎(jiǎng)牌也成為世博歷史上的最后的獎(jiǎng)牌。獎(jiǎng)牌也正式告別了世界博覽會，成為了人們珍貴收藏品了。

　　獎(jiǎng)牌賞析：

　　獎(jiǎng)牌直徑70毫米，厚3.5毫米，重140克，銅鎦金。

　　獎(jiǎng)牌正面淺浮雕一位青春期的裸體男孩肖像，他是獎(jiǎng)牌雕刻師查爾斯·萊普雷的兒子盧克·萊普雷（Luco Leplae）。雕刻師查爾斯·萊普雷是比利時(shí)著名的“萬物有靈論”雕刻師。周圍分別是當(dāng)時(shí)比利時(shí)的兩種官方語言法語和弗萊芒語：“1958布魯塞爾世界博覽會”。小孩右下方是雕刻師的名字Leplae和1958 Incidit，拉丁文incidit指雕版者，或通稱蝕版畫的制作者。

　　獎(jiǎng)牌背面是大面積的樹葉和花草，在中間和周圍分別是法語和弗萊芒語：為了一個(gè)更加人性化的世界。整個(gè)畫面成了世界和平美滿的象征。