小時候經(jīng)常去劇院，站在舞臺下面，仰著頭目不轉(zhuǎn)睛地看著戲臺上的表演，入迷地聽著演員字正腔圓的唱腔，那個時候，聽夠去看戲是一件非常幸福的事。后來，隨著社會的進步，越來越多的文藝節(jié)目出現(xiàn)了，電影、電視、連續(xù)劇、港臺劇、韓劇......戲曲漸漸處于被遺忘的角落。再后來，下一代出現(xiàn)了，戲曲更成了他們不屑一顧老掉牙的節(jié)目，“看戲，那是老年人的事......”那么，戲曲真的落伍了嗎?
　　當然不是。我國是一個有著悠久歷史的文明古國，數(shù)千年的文明史為我們留下了燦爛奪目的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一的戲曲，更是中華民族的藝術(shù)瑰寶。從先秦的"俳優(yōu)"、漢代的“百紅”、唐代的“參軍戲”、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇，一直到清代地方戲曲空前繁榮和京劇的形成，戲曲始終扎根于民間，為人民所喜聞樂見，遠離故土家鄉(xiāng)的人甚至把聽、看民族戲曲作為思念故鄉(xiāng)的一種表現(xiàn)。 戲曲已經(jīng)成為我們的民族基因與文化血脈。
　　作為一種民族文化的屬性，戲劇發(fā)展實際上就是文化的發(fā)展。濟南作為省會城市，是全省經(jīng)濟文化的中心，知識結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟實力、信息傳播均遠超過其它地區(qū)，市民的文化層次、鑒賞能力，更有利于戲曲文化的提高和發(fā)展。發(fā)揚戲曲國粹，保留非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，需從以下五方面著手：
　　第一，將戲曲文化保護工作納入法制化軌道。在全市范圍進行戲曲文化普查工作，建立戲曲文化檔案，實行分級保護、管理，并建立保護名錄，在保護的過程中要突出重點,統(tǒng)籌兼顧，逐步進入全面、規(guī)范、有序的正常化軌道。
　　第二，將地方戲曲的保護、傳承與發(fā)展納入地方財政預算。適當增加當?shù)刂饕獞蚯�文化藝術(shù)的財政投入，確保戲曲創(chuàng)作不受經(jīng)費影響，爭取多出精品。
　　第三，積極建立有效的傳承機制。著眼于長遠，逐步建立和完善傳承人傳習制度，通過逐級申報，評選出我市戲曲文化代表性傳承人，實施傳承人的補助政策，鼓勵支持他們開展各種傳習活動，提升他們的社會地位。
　　第四，加大戲曲文化宣傳力度。在報紙、雜志、電視、媒體等多方面對全社會進行廣泛而深入的戲曲文化啟蒙，喚醒和提高社會公眾的戲曲文化意識，形成良好的社會氛圍，成立民間戲曲藝術(shù)社團，讓戲曲文化進社區(qū)、進工廠、進學校，引導群眾創(chuàng)立自己的品牌戲曲文化活動。
　　第五，堅持戲曲文化全面覆蓋的原則，滿足不同人群的精神文化需求。一是注重保障城市低收入群體和流動人口的基本文化權(quán)利。通過財政補貼、單位贊助等方式，定期向他們免費或者低票價開放戲曲文化活動場所。二是加強老年人、殘疾人和青少年的公共文化服務(wù)。根據(jù)老年人、殘疾人行動不便的特點，定期組織文藝團隊到社區(qū)服務(wù)，滿足他們的戲曲文化需求。
　　古希臘哲人曾說過“只有民族的才是世界的”。中國是一個擁有5000年文明史的國家，悠久的歷史賦予了中華民族博大而豐富的文化遺產(chǎn)。戲曲作為一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是人類文化多樣性的生動展示，也是人類創(chuàng)造力和智慧的結(jié)晶，不僅是我們國家和民族的驕傲，也是全人類的共同財富。發(fā)揚戲曲國粹，保留非物質(zhì)文化遺產(chǎn)任重而道遠。
　　（作者：唐鳳，濟南市地震局）