俄羅斯國家樂團(tuán)
80年代末到90年代初，由于經(jīng)濟(jì)形勢的惡化，許多前蘇聯(lián)的音樂團(tuán)體現(xiàn)出了人員流失、水平下降、甚至難以維持的現(xiàn)象，然而就在這個時候，一個嶄新的樂團(tuán)卻突然出現(xiàn)，給世人以驚喜。這個樂團(tuán)就是在鋼琴家、指揮家米哈伊爾·普雷特涅夫領(lǐng)導(dǎo)之下的俄羅斯國家樂團(tuán)。
然而，這個全新的樂團(tuán)從它問世的那一天起，就得到了人們的廣泛關(guān)注，也喚起了音樂家們的向往之情。樂團(tuán)吸引了來自俄羅斯國內(nèi)的眾多第一流的演奏家，許多在其他樂團(tuán)里任職的演奏高手紛紛跳槽，前來一試身手，其中有些樂手本身也是非常出色的獨(dú)奏家。剛剛成立時，樂團(tuán)的小提琴聲部里就擁有6位在俄羅斯其他樂團(tuán)中擔(dān)任首席的音樂家，別的聲部也不例外。這樣高素質(zhì)的人員組合是這個樂團(tuán)在成立之后能夠迅速獲得強(qiáng)烈反響，并且逼近一流樂團(tuán)的重要基礎(chǔ)。
另外，普雷特涅夫認(rèn)為，他所領(lǐng)導(dǎo)的俄羅斯國家樂團(tuán)確實(shí)有著與眾不同的音響，但是一個樂團(tuán)應(yīng)該能通過變化來發(fā)出不同的聲音，從而去適應(yīng)不同作品的音樂表現(xiàn)。他特別不希望自己的樂團(tuán)會發(fā)展成一個將所有作曲家的不同作品都以同一種品質(zhì)來處理的樂團(tuán)。不管它的角度是什么，一個樂團(tuán)應(yīng)該針對不同的音樂形態(tài)演示出不同的結(jié)構(gòu)、色彩及聲音。由于現(xiàn)在的聽眾都太注意音樂演奏的技巧，而被一種完美主義的思想所統(tǒng)治，相比之下，過去的很多樂團(tuán)盡管在某些方面有缺陷，但是它們的表達(dá)更豐富，也更富于人情味。
1993年，德國唱片公司與普雷特涅夫和他領(lǐng)導(dǎo)下的俄羅斯國家樂團(tuán)簽定了專屬錄音合同，這也是歐美重要唱片公司首次這樣大規(guī)模地與俄羅斯樂團(tuán)合作出版唱片。在他們所推出的首批唱片中，有柴科夫斯基的《曼弗雷德交響曲》，這也是樂團(tuán)在成立音樂會上演奏的樂曲。對于這首演奏較少的作品，普雷特涅夫認(rèn)為它的價值常常被人不恰當(dāng)?shù)氐凸溃@是因?yàn)槿藗儗λ囊魳繁旧砣狈φJ(rèn)識，也缺少愛。實(shí)際上，從俄羅斯國家樂團(tuán)的演繹中，人們也許會重新發(fā)現(xiàn)它所蘊(yùn)涵的美感。
這是最古老的美國樂團(tuán)，創(chuàng)建于1842年。馬勒和達(dá)姆羅什曾經(jīng)指揮過它。尤其在1922年以后，門格爾貝格、托斯卡尼尼、巴比羅利、羅津斯基、瓦爾特、斯托科夫斯基、米屈羅普洛斯等一大串20世紀(jì)大指揮家曾執(zhí)棒這個樂團(tuán)。
