湖北省京劇院簡介

　　湖北省京劇院成立于1970年，系2005年文化部命名的國家重點(diǎn)京劇院團(tuán)。現(xiàn)任院長朱世慧。

　　40多年來，劇院繼承發(fā)展京劇藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)，整理上演傳統(tǒng)劇目140余出。劇院致力于京劇藝術(shù)的改革創(chuàng)新，連續(xù)創(chuàng)作演出了《徐九經(jīng)升官記》、《膏藥章》、《法門眾生相》、《建安軼事》、《青藤狂士》等眾多優(yōu)秀劇目，屢獲“中國戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”、文華大獎(jiǎng)、“中國京劇藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)等。

　　劇院人才隊(duì)伍合理，呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。老一輩藝術(shù)家如著名導(dǎo)演藝術(shù)家余笑予，著名劇作家謝魯、郭大宇、習(xí)志淦，著名表演藝術(shù)家朱世慧、楊至芳、李春芳，一級舞美設(shè)計(jì)田少鵬，一級導(dǎo)演歐陽明，一級演員胡為之、羅會(huì)明、程和平、舒建礎(chǔ)等造詣很高。近年，以著名麒派老生、梅花獎(jiǎng)獲得者裴詠杰和著名奚派老生、梅花獎(jiǎng)得主王小蟬領(lǐng)軍的一批優(yōu)秀中青年藝術(shù)人才，如江峰、李蘭萍、尹章旭、易艷、吳長福等國家一級演員已成為劇院的中堅(jiān)力量。全國青年京劇演員電視大賽金獎(jiǎng)得主萬曉慧、談元、唐愷、王銘等第三梯隊(duì)的優(yōu)秀青年演員亦正迅速崛起，并產(chǎn)生廣泛影響。定向培養(yǎng)的第四梯隊(duì)人員已于藝校畢業(yè)，充實(shí)到藝術(shù)隊(duì)伍中。

　　劇院屢赴美國、日本、加拿大、韓國等國家以及我國香港、臺灣等地區(qū)演出，蜚聲海外，是一個(gè)深受國內(nèi)外觀眾喜愛，具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的京劇藝術(shù)表演團(tuán)體。

　　一臺新戲 一代新人 一次實(shí)踐

　　京劇《建安軼事》體現(xiàn)出了三個(gè)“一”的追求：一臺新戲，即是一臺全新視角表現(xiàn)蔡文姬的原創(chuàng)京劇；一代新人，即大膽起用優(yōu)秀中青年演員；一次實(shí)踐，即該劇集結(jié)了國內(nèi)戲劇界精英，在堅(jiān)守并回歸傳統(tǒng)京劇和古典戲曲美學(xué)根底的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)上，對京劇藝術(shù)在當(dāng)代城市化與全球化背景下的生存發(fā)展，作了一次全方位的回歸與創(chuàng)新，藉此對古老藝術(shù)的年輕化、傳統(tǒng)京劇的現(xiàn)代化以及歷史題材的時(shí)代化，進(jìn)行了一次積極并富有積累意義的探索和實(shí)踐。與此同時(shí)，《建安軼事》也在引導(dǎo)觀眾敬畏傳統(tǒng)、親近京劇和培養(yǎng)京劇觀眾自覺購票欣賞高雅藝術(shù)和民族戲曲等方面開拓出了良性市場，并收獲較好的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。

　　《建安軼事》的演出足跡遍布全國各地，至今已演出98場，受到廣泛好評。精湛的表演，曲折的劇情，華美絢麗的服飾、場景，多彩變化的夢幻燈光，給觀眾呈現(xiàn)了一臺大氣、恢宏、凝重、美輪美奐的精彩演出，征服了所有的觀眾。

　　湖北省京劇院作為國家重點(diǎn)京劇院團(tuán)中的一支生力軍，幾十年來多次進(jìn)京參加國家級演出活動(dòng)及商業(yè)演出，均受到熱烈歡迎和好評。新編歷史劇《建安軼事》集中展示了該院創(chuàng)作精品和人才培養(yǎng)最新成果，集中展示了劇院的藝術(shù)實(shí)力，通過精彩的演出，吸引了大量觀眾走進(jìn)劇場、親近京劇、鑒賞京劇，為湖北京劇的堅(jiān)守、繼承和發(fā)展做出積極努力，在京劇的舞臺上，綻放別樣的光彩。

　　別出機(jī)杼 更著新意

　　—再看新編歷史京劇《建安軼事》

　　王蘊(yùn)明

　　由羅懷臻編劇、曹其敬執(zhí)導(dǎo)、朱紹玉作曲、湖北省京劇院創(chuàng)演的新編歷史劇《建安軼事》，去歲先后看了兩次。所以再看，一是戲好，耐看，有新意，二是舞臺呈現(xiàn)益見精進(jìn)，劇院呈現(xiàn)新面貌。

　　故事并不陌生，是自元、明以來反復(fù)搬上戲曲舞臺的東漢才女蔡文姬的情事。近半個(gè)世紀(jì)以來，京劇、評劇、昆劇、梆子、豫劇、越劇、呂劇、話劇等相繼呈現(xiàn)。新創(chuàng)的京劇《建安軼事》則別出機(jī)杼，更著新意。

　　劇中的情節(jié)鋪述，不僅與諸家避卻了雷同，開拓了熱門歷史題材的新視域，而且與《后漢書·董祀妻傳》中歷史事實(shí)更加靠近。新編歷史正劇的要義之一就是主要情節(jié)人物要符合歷史真實(shí)。劇中曹操不是主要人物，著墨并不多，但表述得很樸實(shí)，既表現(xiàn)了他的慈悲心懷、力修文治，又展現(xiàn)了他的威權(quán)與專制，亦應(yīng)更接近人物的真實(shí)。這種對歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)辯證關(guān)系的把握和作家主體意識的注入，更符合恩格斯所說的：“傾向應(yīng)當(dāng)不要特別地說出，而要讓它自己從場面和情節(jié)中流露出來。”

　　京劇《建安軼事》尤為可貴的是對于劇作立意的深層開掘。其立意決不止于寫一出不同于以往的悲歡離合的故事和舞臺場景，而是剖示了人類社會(huì)一種帶有某種規(guī)律的生命現(xiàn)象：人的本性是追求成功與幸福，但在洶涌前行的社會(huì)大潮中，人就像漂浮在上面的一葉小舟，無法掌握自己的命運(yùn)。在戰(zhàn)亂的時(shí)代中，蔡文姬流落異邦，飽受風(fēng)霜。胡、漢和好了，卻又跌入到另一種痛苦的婚姻淵藪。而造成這一痛苦的初因恰恰是出于善，出于對幸福的追求。清醒地認(rèn)識到作為社會(huì)人的這種“被支配、不自由、結(jié)局與初衷悖離”的冷峻現(xiàn)實(shí)是人生的第一課題。然而不應(yīng)就此止步，而應(yīng)破解人生的第二課題：即不論是處于順境或逆境，不論受到何等外在的拘系，都應(yīng)保有一份真摯的情感、善良的心性和高潔的人格，追尋自己的命運(yùn)歸宿，或順勢而為之，擇善而從之，或與惡抗?fàn)帲�乃至殺身以成仁�?/p>

　　與此相應(yīng)的是劇作悲喜交互的藝術(shù)風(fēng)格。戲劇情節(jié)的展開始終在時(shí)喜時(shí)悲、悲喜相因中行進(jìn)，跌宕起伏，冷熱相濟(jì)。人物情感在悲喜中披露，人物性格在跌宕中展示。這種十分切近人生常態(tài)的戲劇情景，很容易引發(fā)觀眾心靈的共鳴，從而增強(qiáng)戲劇的觀演效應(yīng)。

　　湖北省京劇院是我國新時(shí)期以來京劇舞臺上的一支生力軍，30余年創(chuàng)演了《徐九經(jīng)升官記》、《藥王廟傳奇》、《法門眾生相》、《膏藥章》、《曾侯乙》等一批優(yōu)秀劇目，以丑生朱世慧領(lǐng)銜，獨(dú)樹一幟。新排的《建安軼事》在導(dǎo)演的統(tǒng)籌下，全劇場面、節(jié)奏、音美跌宕有致、疏密相間、濃淡相宜，營造了肅穆大氣、雅淡清麗的舞臺景觀。音樂唱腔本色而新穎，京劇的傳統(tǒng)板式西皮、二黃、南梆子、四平調(diào)、高撥子等俱臻其善，尤其蔡文姬奔相府救董祀那段32句的五言唱腔，由無伴奏的吟唱轉(zhuǎn)正反二黃交錯(cuò)的行腔，抑揚(yáng)頓挫，縈繞回環(huán)，繁弦緊板，凄切清麗，為以往所未見。全劇唱段均聲情兼?zhèn)洌�疾舒自如。救董祀那�?2句的唱腔，一氣呵成，輕重緩急，掌控篤定，如泣如訴，摧人淚下，出色地傳達(dá)了人物的內(nèi)在情感，體現(xiàn)了文本與音樂的意蘊(yùn)。飾演董祀的王銘，扮相英俊，有文氣，唱腔爽朗有韻致。

　　飾演蔡文姬的青年演員萬曉慧，基功扎實(shí)，唱作俱佳，做派穩(wěn)健雅麗，對人物性格的把握允中得體，外柔內(nèi)剛，雖椎心泣血、衷懷激蕩而儀態(tài)清雅端莊，不失大家模樣。飾演曹操的尹章旭、卞夫人的易艷、左賢王的江峰，皆稱職。以老生行當(dāng)飾演曹操，是一新創(chuàng)造，雖非主角，未見刻意，但就其創(chuàng)意而言，堪稱為繼尚長榮《曹操與楊修》之后的又一新開拓。由此看到了老一代藝術(shù)家的高瞻遠(yuǎn)矚，拳拳之心，劇院繼往開來、亮麗轉(zhuǎn)身的光輝前景。

　　萬曉慧與她的“蔡文姬”

　　安志強(qiáng)

　　湖北省京劇院的新戲《建安軼事》，演繹的是漢代歷經(jīng)滄桑的才女蔡文姬。萬曉慧飾演蔡文姬。萬曉慧不過是30歲左右的“80后”，一個(gè)時(shí)期以來，這樣的青年演員能夠排一出新戲，不多見。特別是這出戲的創(chuàng)作陣容不簡單，劇作羅懷臻、導(dǎo)演曹其敬、音樂唱腔設(shè)計(jì)朱紹玉、燈光設(shè)計(jì)邢辛、服裝設(shè)計(jì)彭丁煌……如此強(qiáng)大的陣容捧出一個(gè)閱歷不深的“80后”去塑造一個(gè)古代才女蔡文姬，這樣不一般的舉措，在當(dāng)前戲曲劇壇上，幾乎是難以想象。

　　看戲前，我很難把那個(gè)歷盡滄桑的才女蔡文姬同涉世不深的“80后”萬曉慧聯(lián)系起來。然而，文姬一出場就吸引了我：策馬閃身出場，雙目前望，望得很遠(yuǎn)——“這就是我的故國家園吧？”見曹操，下馬，又回身遠(yuǎn)望——牽掛著兒女……這是劇本沒有注明的身段。其實(shí)，劇本要有“留白”，劇作家為演員提供了人物的身份、性格，生活的環(huán)境和情感經(jīng)歷而不必事無巨細(xì)規(guī)定演員應(yīng)該有的表情動(dòng)作。演員的表演需要做功課，需要認(rèn)真地解讀劇本，翻閱他（她）所演繹的人物有關(guān)資料，理解了人物、劇情，才能較為準(zhǔn)確地設(shè)計(jì)身段表演。看蔡文姬的出場，我想，曉慧是做了功課的。

　　萬曉慧的表演自然熨帖，于中規(guī)中矩中見光彩。譬如，婀娜多姿的身形當(dāng)中不時(shí)地閃現(xiàn)一股英氣，舉手投足似有些小生行當(dāng)?shù)纳矶危�特別是與董祀論琴一場戲，站、坐、飲茶、打躬，都有一股書卷氣。董祀勸文姬“化悲苦為歡笑，把胡笳作漢歌”時(shí)，文姬自忖時(shí)“二六板”的演唱從容大氣，婉轉(zhuǎn)自如。

　　文姬為董祀求情那場戲有一段32句的唱段給我留下了很深的印象。曹操問文姬：“你當(dāng)真舍不得董祀？”文姬連說三個(gè)“舍不得”，然后輕聲吟唱，唱的是五字句。這樣的唱段很別致，既點(diǎn)染了魏晉時(shí)期五言詩句流行的古風(fēng)，又為音樂提供了回環(huán)相押、抑揚(yáng)頓挫的創(chuàng)作基礎(chǔ)。曲作家朱紹玉為萬曉慧譜寫了使人耳目一新、演唱頗有難度的唱段。“回望過來路，一步一重傷”的前14句完全是無伴奏吟唱，這對曉慧來講，無疑是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)。曉慧唱得很入情，吟唱部分落音不是穩(wěn)定的，有些說唱小曲的元素，沒有長拖腔，也沒有華彩迂回的行腔，卻在小地方或輕或重或挑或顫，曉慧唱得如泣如訴，環(huán)環(huán)相扣，傾訴了文姬戰(zhàn)爭離亂之苦。“幼子忍離棄，淚濕干衣裳。又適中郎將，三做新嫁娘”等18句轉(zhuǎn)入樂隊(duì)伴奏正反二黃交錯(cuò)的行腔，曉慧的演唱委婉凄涼，傾吐了文姬與董祀難以割舍的滿腹情懷。

　　前不久看到羅懷臻，提起萬曉慧。懷臻告訴我，《建安軼事》原是為一個(gè)湖北省京劇院知名演員寫的，因?yàn)檎{(diào)動(dòng)的問題，這個(gè)演員不能演了，懷臻便想另尋“婆家”，撤回這個(gè)劇本。此時(shí)，院長朱世慧對他說：“能不能讓我們的孩子鍛煉鍛煉？”朱世慧說的這個(gè)孩子就是萬曉慧。懷臻說，曉慧打動(dòng)他的只是一個(gè)生活小節(jié)。那天，朱世慧安排作者同演員見面，演員差不多到齊了，只有萬曉慧來得晚了一些，朱世慧說，她去換衣服去了。不一會(huì)兒，萬曉慧穿了一身干凈整潔的服裝來了。懷臻暗想，這是個(gè)有心的孩子，懂得自重，也尊重別人，并且很把排演蔡文姬當(dāng)回事。懷臻告訴我，曉慧是個(gè)內(nèi)斂的女孩兒，不像有的孩子“很會(huì)來事兒”，她只是默默地練功、排戲。她是能夠勝任蔡文姬這個(gè)角色的。懷臻又說，那個(gè)小生演員王銘也不錯(cuò)呀，你寫萬曉慧，不要忘了提提王銘。

　　豈止是王銘？與萬曉慧短暫見面的時(shí)候，她對我說了一大串名字——小生王銘，武生唐愷，花旦袁婷，老生李奕平、李衍茂等等，都是院里的重點(diǎn)培養(yǎng)對象。曉慧說，我們都十分感謝朱院長，他為我們搞“百日集訓(xùn)”，從北京、上海、重慶等請來許多名家手把手地教我們，3年的時(shí)間，我們已經(jīng)能演100多出戲了。或許，再過多少年的時(shí)間，湖北省京劇院有了更多的新劇目、更多的新人，《建安軼事》就是這一代新人成長的重要標(biāo)志。

　　建安風(fēng)骨 別樣情懷

　　——評說京劇《建安軼事》的“新”“奇”“真”

　　陳 琛

　　中國古典戲曲理論集大成者李漁曾說，一部好的傳奇創(chuàng)作要講究“新”“奇”“真”。所謂“新”者，即是有新意，走他人未走之路，言他人未言之情。“奇”是傳奇之所以名為“傳奇”的一個(gè)基點(diǎn)，即是“非奇不傳”，表現(xiàn)在舞臺上是由誤會(huì)和錯(cuò)認(rèn)等手法造成的滿臺機(jī)趣。言“真”者，即因戲曲等藝術(shù)的表意性傳統(tǒng)，故而追求的更是一種情感的共鳴和本質(zhì)的真實(shí)。“新”“奇”“真”三者是一個(gè)有機(jī)體，而貴在能于布帛菽粟之尋常情理中得以實(shí)現(xiàn)。從這個(gè)角度看湖北省京劇院的新創(chuàng)歷史劇《建安軼事》，眉宇之中分明已臻是境。

　　首先說到“新”。在京劇《建安軼事》中，羅懷臻先生避開前人常用的“文姬歸漢”這個(gè)角度，將視線轉(zhuǎn)入蔡文姬回歸漢朝后的情感路程，在這條情感線之下，又把曹操有情義和重文才的一面呈現(xiàn)給觀眾。這也是劇作者想要借助戲曲這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式進(jìn)行現(xiàn)代思索的一種表現(xiàn)，盡量拋卻置于其上的政治、道德偉大使命，回歸貼近生靈常情的人性、人情感受。

　　這臺戲是由兩位“80后”擔(dān)綱的，蔡文姬的扮演者萬曉慧和王銘都是不滿30歲的新人，然而他們的表演卻可圈可點(diǎn)。萬曉慧扮相俊美、嗓音亮徹，多處無伴奏的吟唱也游刃有余，因人物所需還在“張派”青衣的基礎(chǔ)上加入了刀馬旦的風(fēng)姿。扮演董祀的王銘是“葉派”小生，他的形象、嗓音、表演俱佳，尤其是嗓音聽來很是順暢，在小生中不可多得。

　　最后，筆者認(rèn)為劇作為烘托“建安”時(shí)代的背景和人物的心境，設(shè)計(jì)了不少“二黃吟唱”，一方面實(shí)現(xiàn)了刻畫人物性格和環(huán)境的作用，另一方面也是對戲曲音樂表現(xiàn)能力的一種新嘗試，鍛煉了演員的演出功力。

　　再簡單談?wù)劇捌妗焙汀罢妗钡膯栴}。常言道“傳奇者，非奇不傳”。“傳奇”即是離奇、不尋常。蔡文姬三次嫁為人婦的波折命運(yùn)本身就是不尋常的，她可謂一“奇”女子，因而成為戲劇創(chuàng)作的重要素材，也為編者提供了多樣的選材角度。蔡文姬與董祀二人感情是劇作描繪的重點(diǎn)，一個(gè)是飽經(jīng)風(fēng)霜的婦人，一個(gè)是初出茅廬的青年；一個(gè)35歲，一個(gè)23歲；一個(gè)結(jié)過兩次婚有兩個(gè)兒子，一個(gè)已經(jīng)有了心儀的對象。就這樣不搭的兩個(gè)個(gè)體，卻扭作一結(jié)，因而他倆的婚姻開始注定不和諧。而正當(dāng)兩人關(guān)系漸入佳境時(shí)，一紙違反禁酒令的罪狀使得蔡文姬的第三次婚姻再次面臨崩潰。最終蔡、董經(jīng)受了考驗(yàn)，完成任務(wù)后隱居終南山“坐看云卷與云舒”。劇作并沒有因?yàn)椴涛募Р粚こ５拿�運(yùn)而頭緒眾多，也并沒有不能讓常人理解的“新奇”，蔡、董兩人關(guān)系的發(fā)展即是證明。創(chuàng)作者們把這個(gè)情感發(fā)展脈絡(luò)表現(xiàn)得恰到好處，實(shí)屬難得。

　　至于“真”，這是歷史劇創(chuàng)作時(shí)向來飽受爭議的問題。人們普遍承認(rèn)戲劇的創(chuàng)作不同于歷史的書寫，前者提供的是一種想象，后者更多提供的是一種證明。羅懷臻是聰明的，他將劇作命名為《建安軼事》，所謂軼事，即未經(jīng)史書記載的事。這就排除了“史實(shí)上”的不少非議。我們在看戲的時(shí)候也不用斤斤計(jì)較于史實(shí)，重要的是我們能夠被主人公的命運(yùn)所吸引，為之歡歌，為之悲泣。因而細(xì)節(jié)的真實(shí)就尤為重要，這除了要求劇作者的功力外，也需要演員事先下足功夫，深入體會(huì)人物，多角度動(dòng)態(tài)表現(xiàn)人物的情感脈絡(luò)和發(fā)展過程。《建安軼事》中的蔡文姬剛出現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，更多的是一種離別惆悵，她心念著兩個(gè)幼兒。至于與董祀的感情，因有彈琴會(huì)心的過程，所以剛開始她并沒有懷疑這段婚姻，甚至是有了憧憬。然而董祀在大婚之夜的一席話，又讓這個(gè)倔強(qiáng)的女人不肯屈從命運(yùn)安排，繼而要去找曹操理論。不過她畢竟沒有辦法，因而在看到前夫和自己的兒子時(shí)，她想到要重回匈奴，可惜卻沒有退路。蔡文姬是堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的，她懂得面對自己新的處境，她用情一步步感化董祀，最終靠自己的努力與夫君一道遠(yuǎn)離塵世，贏得了自己的天地。我們看這個(gè)故事時(shí)并不覺得有什么矯情，而是被蔡文姬的命運(yùn)深深吸引，更是被她的精神所感動(dòng)。

　　蔡文姬的傳奇成就了她本人，也成就了她在歷史上的地位，而滿臺演出亦有著一種淡淡的“建安風(fēng)骨”在其中。

　　本版圖片均為《建安軼事》劇照

    原標(biāo)題：國家重點(diǎn)京劇院團(tuán)—湖北省京劇院：《建安軼事》