原標(biāo)題：傳統(tǒng)黃梅戲以品牌闖市場

　　著名黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬的每一次亮相,總能令人驚艷。韓再芬六年磨一劍的原創(chuàng)黃梅戲新作《徽州往事》在南京連演十幾場,場場爆滿,證明了韓再芬黃梅戲的魅力。此次沖擊文華獎,《徽州往事》于19日、20日在山東劇院連演兩場,也是票務(wù)緊張,受到觀眾熱捧。韓再芬稱,該戲已經(jīng)商演近百場,算是一路熱演到濟(jì)南。

黃梅戲新編“魂”不能丟
　　《徽州往事》講述了一個女人的悲劇故事。清末亂世中美麗、善良的徽州女人舒香,滿懷喜悅地等待出外經(jīng)商的丈夫歸來,不幸等來的卻是丈夫途中被殺的噩耗。一個傳統(tǒng)戲曲演繹的傳統(tǒng)悲情故事,卻傳遞出封建時代傳統(tǒng)女性自我意識覺醒的主題,從而賦予鮮明的現(xiàn)實意義。舒香最后的“出走”代表著“叛逆”的姿態(tài),這使得《徽州往事》比韓再芬的前作《徽州女人》,更具前衛(wèi)和現(xiàn)代色彩。
　　韓再芬稱,這部戲2006年開始策劃,經(jīng)過對徽州歷史文化的深度挖掘,歷經(jīng)六年的采風(fēng)、整理、考據(jù)、文學(xué)設(shè)計、劇本討論直至定稿,由再芬黃梅文化藝術(shù)有限公司搬上舞臺。“我擔(dān)任再芬黃梅文化藝術(shù)有限公司負(fù)責(zé)人之后,全部的精力都放在如何盤活一個傳統(tǒng)院團(tuán)上,所以這期間隔了好多年才出新作品。《徽州往事》和之前《徽州女人》都是‘徽州三部曲’的系列作品,此后再芬黃梅文化藝術(shù)有限公司還會推出系列作品之三《走出徽州》。”
　　該劇導(dǎo)演王延松稱,在戲劇架構(gòu)、故事節(jié)奏和表演、舞美等方面該戲確實新意迭出,但在黃梅戲之“魂”——音樂上,選擇了堅守。
　　王延松坦言:“我不希望背離那些約定俗成的黃梅調(diào),而是追求這部黃梅戲獨有的音樂與戲劇完美平衡的好方案:音樂敘事清新流暢,黃梅味濃郁而有張力。我們只要觀眾全力關(guān)注故事中人物的命運,無意引導(dǎo)觀眾去注意音樂技法中所謂傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系。”

黃梅戲改革走在各劇種前列
　　韓再芬成名很早。1984年,她16歲時就因主演黃梅戲電視連續(xù)劇《鄭小姣》一舉成名。韓再芬說,自己是幸運的,既經(jīng)歷了黃梅戲的“高潮”,也經(jīng)歷了“谷底”,現(xiàn)在依舊摸索在“爬坡”的道路上。韓再芬也稱,很多人夸她在黃梅戲的領(lǐng)域內(nèi)非常能堅持。而自2006年出任再芬黃梅的負(fù)責(zé)人以來,如何讓傳統(tǒng)黃梅戲煥發(fā)新生就成為她思考最多的問題,“現(xiàn)在政府重視文化,將戲曲列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)起來,我們戲曲人更應(yīng)該積極‘自救’。”
　　然而,創(chuàng)新之路并非一帆風(fēng)順。傳統(tǒng)和現(xiàn)代,原本是矛盾的兩面,如何調(diào)和?韓再芬表示,相對于京劇、昆曲等劇種,黃梅戲是年輕的,它自身又具有清新、自然、親和、包容的特點,因此黃梅戲背負(fù)的包袱較少,創(chuàng)新相對容易。實際上,現(xiàn)在黃梅戲改革也走在各劇種之前。
　　在韓再芬看來,實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。戲曲創(chuàng)新,對不對,怎么走?一切都要問觀眾。除了革新黃梅戲的內(nèi)容,韓再芬還積極探索黃梅戲的“新舞臺”,讓黃梅戲走進(jìn)了旅游領(lǐng)域。
　　除了創(chuàng)新黃梅戲,韓再芬目前正在致力于樹立自己的品牌——“再芬黃梅”,她希望“再芬黃梅”像郭德綱的德云社一樣,成為在藝術(shù)市場上具有號召力的品牌。她希望通過黃梅戲的改革和創(chuàng)新,創(chuàng)作出更多更好的新作品,培養(yǎng)觀眾重新看戲的興趣,“只有做出好的作品,才能贏得好的口碑。文化是滋養(yǎng)出來的,不是打造出來的。”韓再芬說。