學(xué)習(xí)了吳官正同志的《閑來筆潭》，感到這是一本有著獨(dú)特風(fēng)格的文學(xué)著作，包蘊(yùn)著深刻的人生感悟、堅(jiān)定的政治情懷和飽滿的文學(xué)熱度。全書文筆勁健、情理交融，是一部兼具思想性、知識(shí)性和趣味性的文學(xué)佳作，讀來怡人性情、啟人心智。其中，“春水煎茶”這一章更是有著鮮明的文學(xué)特色。

　　從題材內(nèi)容看，體現(xiàn)了對(duì)國(guó)家和人民的高度關(guān)注。與“歲月難忘”、“靜思雜記”、“讀書隨感”、“少長(zhǎng)閑集”幾部分相比，“春水煎茶”的題材內(nèi)容，既不是吳官正同志人生經(jīng)歷和為政之道的追憶記述，也不是他政治感悟和人生智慧的直接抒發(fā)，而是吳官正同志根據(jù)茶余飯后聽說的一些人和事，創(chuàng)作出的一批現(xiàn)實(shí)題材的短篇小說和傳奇故事。但從內(nèi)容上來看，又與其他四部分有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是充分體現(xiàn)了吳官正同志對(duì)社會(huì)發(fā)展、民生幸福、民主進(jìn)步、法制健全等的關(guān)注和思考。在這里，既有對(duì)基層經(jīng)濟(jì)改革和民主建設(shè)的直接反映，如《山茶花開》、《縣委組織部長(zhǎng)日記》、《“鋼人”袁虎》等；也有對(duì)社會(huì)弱勢(shì)群體的關(guān)懷和同情，如《陰差陽錯(cuò)》、《二百五十一》、《駱老師的遺書》等。既有對(duì)離退休生活的真實(shí)寫照，如《人老話多》、《麻將婆博士》等；也有對(duì)人間真情的由衷贊美，如《相框背后的秘密》、《裴妹外傳》等。這些作品談人論事皆上通時(shí)代下接地氣，感思哲理也都情出自然，絕不矯飾夸張，沒有絲毫故作深?yuàn)W，樸素幽默的情味使整個(gè)文本極具個(gè)性魅力，顯示出吳官正同志高遠(yuǎn)的思想境界、廣博的人文素養(yǎng)和深厚的知識(shí)積淀。無論是通過小說中人物的表現(xiàn)，還是直接抒發(fā)對(duì)人生的感悟，都體現(xiàn)了一種引人向上的正能量。小說中的主人公大都是具有高尚人格和充滿正氣的形象，他們雖生活艱辛，但都誠(chéng)實(shí)善良、是非分明、樂觀向上。就是有些反面形象，也都是最終以正義戰(zhàn)勝邪惡、個(gè)人棄惡從善為結(jié)局。而那些直抒胸臆的內(nèi)容，像“品格增添人的光彩，皺紋和白發(fā)增添威嚴(yán)”（《老王照鏡子》），“我別無選擇，不得罪他，就要違背原則，就要得罪黨、得罪人民。我決不干！”（《縣委組織部長(zhǎng)日記》）等包含真知灼見的警句隨處可見、擲地有聲，體現(xiàn)出一個(gè)共產(chǎn)黨人忠于黨、忠于人民的原則與堅(jiān)守，具有強(qiáng)大的思想教育、道德引領(lǐng)意義和情感沖擊力。

　　從思想情感看，洋溢著親民愛民的真情實(shí)感。《閑來筆潭》是一部親民愛民之書，諸多篇章都自然流露出為民愛民的高尚情懷和優(yōu)秀品格。“春水煎茶”這部分作品，同樣體現(xiàn)了吳官正同志對(duì)人民群眾的真情實(shí)感，但這種感情的抒發(fā)不是直抒胸臆，而是通過描寫群眾的生存狀態(tài)、塑造百姓的人物形象來展現(xiàn)的。吳官正同志把筆墨聚焦于普通百姓，飽含真情地關(guān)照普通百姓的生活狀態(tài)，這里有對(duì)優(yōu)秀基層工作者艱苦奮斗辛勤工作的認(rèn)可和贊美，也有對(duì)普通百姓和弱勢(shì)群體生活艱難的關(guān)注和悲憫；既有對(duì)崇高人格和人間真情的提倡和弘揚(yáng)，也有對(duì)人間丑行的鞭撻和批判。吳官正同志從一個(gè)貧寒農(nóng)家子弟成長(zhǎng)為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，始終堅(jiān)持心系人民的群眾立場(chǎng)，也正因?yàn)檫@樣，這部書才寫得如此親切自然，從中能真切感受到吳官正同志身上的布衣品格、平民情懷。

　　從藝術(shù)手法看，展現(xiàn)了獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格。“春水煎茶”借鑒中國(guó)傳統(tǒng)筆記小說的文學(xué)樣式，采用《聊齋志異》的采風(fēng)創(chuàng)作方式，運(yùn)用白描的表現(xiàn)手法，從而形成了獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格。一是人物形象極具個(gè)性。在這些作品中，對(duì)人物形象沒有進(jìn)行大段的描寫鋪排，而是緊緊抓住人物的個(gè)性特點(diǎn)，用漫畫的方式，簡(jiǎn)單幾筆就勾勒出一個(gè)鮮活的人物形象，通過幾個(gè)生活片段，就把人物性格特點(diǎn)和獨(dú)特形象刻畫得活靈活現(xiàn)。如《裴妹外傳》中的“胖胖”、《縣委組織部長(zhǎng)日記》中的李青、《山茶花開》中的山茶、《陰差陽錯(cuò)》中的舍于等人物形象，雖著墨不多，卻極具典型性。二是注重真實(shí)生動(dòng)的情節(jié)和細(xì)節(jié)描寫。能夠捕捉住生活中細(xì)致而又具體的典型情節(jié)和細(xì)節(jié)，用來推動(dòng)情節(jié)，塑造形象。如《相框背面的秘密》中通過相框背面寫的一行字，推動(dòng)了袁誠(chéng)和金靈老師愛情的升華。這些真實(shí)生動(dòng)富有表現(xiàn)力的情節(jié)和細(xì)節(jié)，使作品具有了很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。三是語言風(fēng)格質(zhì)樸生動(dòng)。“春水煎茶”中作品語言平實(shí)質(zhì)樸，娓娓道來，在寫景狀物、表達(dá)情感方面入情入微、活靈活現(xiàn)、真實(shí)感人。如《笑得那樣解放》中對(duì)高嵩和黃花姐的介紹，寥寥幾筆，就使讀者對(duì)兩個(gè)人的身份、經(jīng)歷、外貌特征有了一個(gè)鮮明的印象。沒有空洞的說教，沒有華麗的詞藻，而是依憑生動(dòng)風(fēng)趣、睿智平實(shí)的語詞，去鋪展書寫潛藏在紛繁人生中看似庸常瑣碎的事由，落筆細(xì)微卻境界宏闊。四是表現(xiàn)手法豐富多彩。“春水煎茶”中雖只有26篇作品，但作者卻采用了傳奇故事、對(duì)話體、日記體、書信體等多種文學(xué)形式，運(yùn)用了對(duì)比、反諷、烘托等藝術(shù)手法，從而增強(qiáng)了作品的美學(xué)意蘊(yùn)和感染力，實(shí)現(xiàn)了思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。作者還把豐富的科學(xué)知識(shí)運(yùn)用到作品之中，豐富了文學(xué)的表現(xiàn)力。

　　（楊學(xué)鋒 作者系山東省作家協(xié)會(huì)黨組書記、副主席）