日前，由泮廬文化主辦的中國(guó)大師作品展在北京高碑店文化新大街清華美院潤(rùn)福緣舉行。圖為展品：瑞獸方壺（顧景舟制）。

　　廣東大吳泥雕

　　日前，文化部召開(kāi)季度例行發(fā)布會(huì)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)問(wèn)題成為發(fā)布會(huì)焦點(diǎn)。文化部有關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，落實(shí)非遺保護(hù)工作，關(guān)鍵是發(fā)揮非遺代表性傳承人的作用。從2008年開(kāi)始，中央財(cái)政對(duì)國(guó)家級(jí)代表性傳承人提供每人每年8000元的傳習(xí)補(bǔ)貼，而從2011年開(kāi)始，金額提高到每人每年10000元。此外，針對(duì)代表性傳承人和保護(hù)工作人員大部分文化水平不高等問(wèn)題，未來(lái)文化部將會(huì)制定系統(tǒng)的培訓(xùn)計(jì)劃，幫助他們提高非遺研究、傳承和生產(chǎn)創(chuàng)作的水平。

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為一種活態(tài)文化，它是不能離開(kāi)傳承人而獨(dú)立存在的。然而，“傳承無(wú)人”的難題仍然有待破解。傳承人是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的靈魂，如果沒(méi)有傳承人，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)根本不會(huì)存在。由于現(xiàn)在掌握“非遺”技藝的人大都是高齡的老藝人，這些技藝已到了即將消逝的邊緣。如果不及時(shí)讓有“活化石”之稱(chēng)的老藝人出來(lái)傳藝，極有可能會(huì)出現(xiàn)無(wú)法挽回的損失。正如多年從事民間文藝搶救工作的作家馮驥才所說(shuō)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是十分脆弱的，往往是“人死藝亡”。

　　此前，全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)文聯(lián)副主席馮驥才吐槽中國(guó)的非遺保護(hù)。他在談到非遺傳承人保護(hù)時(shí)說(shuō)，中國(guó)非遺傳承人保護(hù)面臨的最大問(wèn)題是“這些藝人已經(jīng)離開(kāi)文化原生地，都到旅游景點(diǎn)賣(mài)藝去了。所以，我說(shuō)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是‘藝人賣(mài)藝’�！�

　　應(yīng)該說(shuō)，近年來(lái)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作在中國(guó)逐漸引起重視。中國(guó)政府自2006年起先后公布了三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，并決定每年6月的第二個(gè)星期六為“文化遺產(chǎn)日”。但要讓“非遺”技藝永續(xù)永生，除了在社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)保障、專(zhuān)業(yè)技術(shù)資格等方面給予傳承人政策支持和制度保障外，由政府出面請(qǐng)老藝人收徒傳藝，不啻是非常及時(shí)的“非遺”保護(hù)舉措。

　　任何一種技藝和藝術(shù)，如果不能隨著時(shí)代演進(jìn)和發(fā)展，必然會(huì)缺乏生機(jī)與活力�，F(xiàn)在全球范圍內(nèi)都掀起了中國(guó)文化熱，“非遺”傳承人身懷的絕技都是長(zhǎng)年累月磨出來(lái)的，并非一日之功。過(guò)去，一位擁有絕技的高人，絕不會(huì)輕易向外透露自己的秘密，甚至對(duì)自己的子女也是傳男不傳女。

　　現(xiàn)在經(jīng)過(guò)政府牽線收徒傳藝，把自己經(jīng)營(yíng)多年的絕技傳授給與自己非親非故的人。他們?cè)谙硎懿�發(fā)展自己所持有的“非遺”權(quán)利的同時(shí)，還將擔(dān)負(fù)起傳承后人的責(zé)任和義務(wù)，從而確保“非遺”后繼有人，這的確是一大進(jìn)步，令人擊節(jié)叫好�？梢哉f(shuō)，只要師徒傳承教學(xué)相長(zhǎng)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，才能讓祖先留給我們的文化遺產(chǎn)生生不息，永續(xù)發(fā)展。吳學(xué)安