王小帥導演的《闖入者》與《左耳》、《何以笙簫默》兩部青春片“闖入”五一檔期中，票房結果偏于慘淡。為此，王小帥多次為自己作品鳴不平，甚至在前晚的大學生電影節(jié)頒獎典禮上，他對著一眾90后學子還在呼吁：“你們看青春片之余，也應該支持一下適合自己父母一輩看的電影，比如《闖入者》。”可惜，就算是“母親節(jié)”，打出這樣的“親情牌”也并不能奏效，因為在目前的中國電影市場上，商業(yè)片與文藝片和諧并存的理想狀態(tài)遠遠未到。

　　如今，內地電影迅疾發(fā)力，頻現(xiàn)奇跡，今年以來的電影票房更是達到井噴。按照一定的邏輯推理，人們的欣賞口味應該與票房同步提高，人們的觀影需求應該更加多元化，觀眾的心態(tài)也應該更為成熟，嚴肅的創(chuàng)作會被更多“識貨”的觀眾所追捧。但是，殘酷的現(xiàn)實并不支持這樣的“假設”，盡管同期上映的《闖入者》的口碑要比《何以笙簫默》要好很多，仍然不能令兩部影片的票房實現(xiàn)“對調”。爛片僅僅是撥撥“商業(yè)”的算盤，就能夠輕松地收獲幾億票房。與之相比，《闖入者》、《念念》這樣的文藝片則如一株瘦弱的小草，在市場邊緣無人理睬、自生自滅。

　　由此可見，中國電影市場并沒有隨著票房的增長而變得更加包容，只是因為歲月更迭，一批更有錢、更愿意進行娛樂消費的年輕90后們成為“票房金主”而已。這也難怪如今的電影創(chuàng)作都在瞄準90后和三線城市的小鎮(zhèn)青年，造成了幼稚、庸俗但是賣座的青春片蜂擁而上。

　　其實，文藝片如同對準現(xiàn)實社會觀察、思考的銳利眼睛，注重思想與藝術的內涵，也是電影的重要“一派”，但因為節(jié)奏緩慢，又常常致力于探討人性等深刻晦澀的主題，文藝電影一直都偏于“小眾”。文藝片的厄運由來已久，扭轉也非在一時。令人痛惜的是大多數(shù)中國電影的創(chuàng)作者不是在培育觀眾的電影修為，而是在用極其劣質的電影來迎合年青一代觀眾，使得《何以笙簫默》這類作品用高票房掩蓋了恥辱，造就了一批把爛片當喜劇片“享受”的觀眾，為一些急功近利的電影人樹立了“成功”的樣本。

　　當《闖入者》、《念念》勇敢闖入市場、四顧茫然的時刻，不差錢的中國電影市場實際上卻透露出一種悲涼。雖然《闖入者》、《念念》并非完美，但是，它代表著一種嚴肅創(chuàng)作的態(tài)度。這種態(tài)度若被長期忽略，得不到應有的尊重和關注，而投機取巧的青春爛片卻屢屢被票房鼓舞的話，那么，這個市場將會變得多么畸形，就顯而易見了。王小帥擔心《闖入者》的票房慘敗會讓他今后的電影難難找投資，而這無疑是文藝片導演一個普遍的“心結”。若真是這樣，屆時，可憐的不是藝術片，而是那一雙雙毫無鑒賞力的、把惡俗當有趣的眼睛。