劉曦林（中國現(xiàn)代著名美術(shù)史論家、書畫家）

　　尹延新是山東優(yōu)秀的花鳥畫家。在這個(gè)70歲的年齡段上，有一批畫家開始成長起來，他有獨(dú)特的方式。我看延新的畫，荷花比較多，使我想起了大明湖，想起‘四面荷花三面柳，一城山色半城湖，’這樣的一個(gè)意境。他生活在這樣一個(gè)‘海右此亭古,濟(jì)南名士多’優(yōu)美的環(huán)境里。對(duì)他的精神陶冶是非常重要的，但他又是一個(gè)北方人，所以他的畫具有北方的的氣質(zhì)，又有大自然的生性。他的筆墨比較老辣、簡練，也比較有氣勢(shì)。是北方畫家里面具有男人雅韻的格調(diào)。  

    深則老辣、拙厚，甚至于很多飛白上的枯筆的使用，使他的畫更具有了力度。但是濕潤的墨氣使用，又和筆法的節(jié)奏化合成了一個(gè)和諧的整體。有時(shí)候可以說，北人要有南象，或者說在生蒼老辣中不乏雅韻之氣，這些東西是對(duì)立的。中國畫的元素?zé)o非如此，如何處理黑白關(guān)系，黑白為天下事：墨和白宣紙的關(guān)系，濃的墨，淡的墨，中的墨和白宣紙之間這種豐富的交錯(cuò)；又要簡練，又要鮮明，又要雅韻，就會(huì)是個(gè)高度。所以黑白為天下事。這是中國畫的一個(gè)哲學(xué)。再一點(diǎn)就是筆和墨之間的關(guān)系：他的畫法里柔中有剛，剛中有柔，不是剛的像一種棱角太多，使人感到生硬，死板或者棱角太多，這都是弊病。他是柔中有剛的筆法，墨里面是見筆，韻而見筆，這就是筆和墨的統(tǒng)一。黑和白的關(guān)系，雅和力度的關(guān)系。他造就了自己的種子，而這些東西就表達(dá)了自然的生機(jī)。因此，筆墨的力度筆墨的韻味就和自然的生機(jī)化合到了一起的時(shí)候，它有一種說不太清的內(nèi)容和形式關(guān)系，外美和內(nèi)美的關(guān)系，感染人時(shí)一定合理。所以說當(dāng)他到了這個(gè)時(shí)候這個(gè)年齡段，藝術(shù)逐步走向成熟，是非常可喜的。但是這個(gè)寫意花鳥畫也有一個(gè)規(guī)律，并不是一個(gè)早成的藝術(shù)，是一個(gè)大器晚成的藝術(shù)。齊白石，吳昌碩都證明了這一點(diǎn)。 

　　所以說延新他在以后的日子里，過程里，隨著他各方面修養(yǎng)的加強(qiáng)和深入他還會(huì)變法。他會(huì)出現(xiàn)一個(gè)更新的境界，在這個(gè)基礎(chǔ)上會(huì)有更高的升華，我們都期待著他。