陳丹青是畫畫高手，近幾年畫作少了，書卻接二連三地出，《紐
約瑣記》《陳丹青音樂筆記》之后是這本《多余的素材》。據(jù)說，他
歸國后惟一的畫是《國學(xué)研究院》。我前年在中國美術(shù)館看《藝術(shù)與
科學(xué)展覽》，看到這幅畫時，奇怪他怎么會為這么一個主題的展覽畫
這樣的內(nèi)容，看了《多余的素材》也就明白了。他以藝術(shù)家的視角，
關(guān)心著政治、歷史、文化、人性、命運……他說過，最想了解農(nóng)民，
他自認(rèn)為畫的最好的就是蘇北的農(nóng)民。
畫界有人罵他，畫不出來了才去寫。媒體記者多次“質(zhì)問”他為
什么寫。他答：“畫畫有感覺就畫畫，寫字有感覺就寫字。我現(xiàn)在寫
字有快感。”我想，寫作與畫畫一樣，對他只是一種表達(dá)的工具，因
為有話要說，因為有感覺要表達(dá)。一位南京的朋友讀了《多余的素材》
后恍然嘆道：他果然有話要說。
陳丹青被各類媒體追蹤，藝術(shù)文化報刊之外，還有女性、服裝、
珠寶、家居、城建等等時尚媒體。2003年第3期《時尚·中國服裝》
把他列為“魅力先生”。面對媒體，他的回答永遠(yuǎn)是新鮮的，出人預(yù)
料的，“丹青式”的。其實，人們關(guān)注的不是他在回答什么問題，而
是他會怎樣回答。這是年青人喜歡他的
地方，由此也有人罵他喜歡在媒體上作秀。這樣的“作秀”，不
知時下國中能有幾人“秀”得出，恐怕至少是要有高智商墊底的吧。
《多余的素材》越出“藝術(shù)”之外，說的似乎都是我們隱約熟知
的地方（上海、南京、紐約、江西或蘇北的農(nóng)村）、人物（于是之、
趙丹、邱岳峰、祝希娟、胡蘭成、魯迅）、故事（插隊、留洋、歸國，
“文革”的人和事），但他的角度和談法是惟一的“丹青式”的：新
鮮、老辣，至俗至雅，味道十足。我說，這是其他藝術(shù)家寫不出的，
一位我尊敬的長者讀后說，如果不是藝術(shù)家也寫不出。我明白他是指
書中許多精彩的細(xì)節(jié)。作為責(zé)編，在看到第三遍清樣時，有些細(xì)節(jié)還
讓我大笑。難怪有人說：魔鬼和天使都隱藏在細(xì)節(jié)中。
陳丹青永遠(yuǎn)是一襲黑色的中式裝扮，對舊人舊事又津津樂道，許
多人說他懷舊。其實懷舊于他，只是表層，是軀殼，至少不是目的。
一個真正懷舊的人，是不會被時尚追逐的，哪怕這只是表面。他為什
么懷舊，如何懷舊？我也是在細(xì)讀《多余的素材》后才找到了答案。
（《多余的素材》 陳丹青著 山東畫報出版社）
