我對李貫通小說的印象，最早來自于他筆下那搖曳多姿的微山湖地區的風土人情，及其中折射出的深沉、厚重而不乏輕盈，靈動的齊魯風韻。在他的近作《迷蒙之季》（《十月》第２期）中，作者以一種極為尖刻的筆觸，切入并剖析了當下知識分子的生存境遇。
小說以Ｑ市藝術館一群知識分子命運的變遷為線索，經由理想與現實的纏繞，理智與瘋狂的糾結，勾畫出一道知識分子在精神霧障中跋涉的生存圖景。祝幸福這個曾經身中五彈、生俘五人的戰斗英雄，在這個充滿遺忘的時代失去了用武之地。小說通過對他在幻景中走向瘋狂的描寫，呈現出理想與現實之間存在巨大的反差，從而極為深刻地傳達出人性的脆弱性。葛德作為一位有著痛苦成長記憶的詩人，在放蕩不羈的外形下，卻有著正直、善良、純真的心靈，他為女同事孫遜雪打抱不平，乃至最后的被捕入獄，則彰顯出靈魂與現實之間一種決絕的斗爭姿態，唐億這位疾病纏身的畫家，他以爬代步的方式既顯示出中年人的無奈與困頓，又隱喻了人類生存能力的蛻變。小說的女主人公呂小葦，她對水泥的恐懼，則使我們最大限度地感受到，物欲化生存處境對人類心靈的擠壓，因而呂小葦從一個藝術館的副館長最終走向自己的莊園，這既是冥冥之中命運的召喚，又是一種生命追求使然，李貫通正是在城市文明與鄉土文明的對峙中，在人與自然、人與土地的親和中表達出一種具有獨特文化內涵的生存方式。
與李貫通前期創作的文化小說一脈相承的是，他在小說中借詩人之口穿插進大量的古典詩詞，在使小說具有一種古典藝術格調的同時，也在文明的參照中顯示出一種文化思考的力度，此外，作者在一種真誠樸素的敘述中，在對知識分子的集體突圍的透視中，隱含著一種深沉的悲壯意味。
□孫謙
|
|
