陳丹青是畫畫高手，近幾年畫作少了，書卻接二連三地出，《紐
約瑣記》《陳丹青音樂筆記》之后是這本《多余的素材》。據說，他
歸國后惟一的畫是《國學研究院》。我前年在中國美術館看《藝術與
科學展覽》，看到這幅畫時，奇怪他怎么會為這么一個主題的展覽畫
這樣的內容，看了《多余的素材》也就明白了。他以藝術家的視角，
關心著政治、歷史、文化、人性、命運……他說過，最想了解農民，
他自認為畫的最好的就是蘇北的農民。
畫界有人罵他，畫不出來了才去寫。媒體記者多次“質問”他為
什么寫。他答：“畫畫有感覺就畫畫，寫字有感覺就寫字。我現在寫
字有快感。”我想，寫作與畫畫一樣，對他只是一種表達的工具，因
為有話要說，因為有感覺要表達。一位南京的朋友讀了《多余的素材》
后恍然嘆道：他果然有話要說。
陳丹青被各類媒體追蹤，藝術文化報刊之外，還有女性、服裝、
珠寶、家居、城建等等時尚媒體。2003年第3期《時尚·中國服裝》
把他列為“魅力先生”。面對媒體，他的回答永遠是新鮮的，出人預
料的，“丹青式”的。其實，人們關注的不是他在回答什么問題，而
是他會怎樣回答。這是年青人喜歡他的
地方，由此也有人罵他喜歡在媒體上作秀。這樣的“作秀”，不
知時下國中能有幾人“秀”得出，恐怕至少是要有高智商墊底的吧。
《多余的素材》越出“藝術”之外，說的似乎都是我們隱約熟知
的地方（上海、南京、紐約、江西或蘇北的農村）、人物（于是之、
趙丹、邱岳峰、祝希娟、胡蘭成、魯迅）、故事（插隊、留洋、歸國，
“文革”的人和事），但他的角度和談法是惟一的“丹青式”的：新
鮮、老辣，至俗至雅，味道十足。我說，這是其他藝術家寫不出的，
一位我尊敬的長者讀后說，如果不是藝術家也寫不出。我明白他是指
書中許多精彩的細節。作為責編，在看到第三遍清樣時，有些細節還
讓我大笑。難怪有人說：魔鬼和天使都隱藏在細節中。
陳丹青永遠是一襲黑色的中式裝扮，對舊人舊事又津津樂道，許
多人說他懷舊。其實懷舊于他，只是表層，是軀殼，至少不是目的。
一個真正懷舊的人，是不會被時尚追逐的，哪怕這只是表面。他為什
么懷舊，如何懷舊？我也是在細讀《多余的素材》后才找到了答案。
（《多余的素材》 陳丹青著 山東畫報出版社）
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