今年3月的時候，湖北美術出版社的彭年生先生帶著三本精美的
文圖讀本與南京、上海的中青年畫家和評論家在“半坡村”見面。這
是宣布SARS流行之前我參加的最后一次聚會活動。在這次聚會上，見
到了過去只見其文未見其人的湖北女作家胡榴明。三本圖文讀本中《
墨色精靈之舞——文學視野中的中國當代水墨》的文字是她撰寫的。
從4月到現在一直閉鎖在家中，這樣的閑書對煩躁情緒實在是個
清涼濕潤的鎮靜。翻開這本圖文交替讀本就像推開一扇虛掩的門出去，
每一幅畫中都有一個境界。這本畫冊中收藏了當代二十二位中青年畫
家的六十七幅水墨畫作品，這些畫不是傳統意義上的水墨畫，一些是
現代派的，還有一些屬于后現代的，更為精致的是胡榴明為這些畫寫
了四十二篇釋畫散文。把畫中人的心境讀懂是不容易的，用文字點染
畫中氣韻使之靈動起來更是不容易，而胡榴明做到了。
推開這扇門我跟著她的文字走進每一幅畫的深處，走進了她心靈
那片無邊的世界——寧靜、悠遠、細膩。被她牽著，走遠了，又回來
，夜色降臨，以為是夢卻走進燈光。走進遠古又以為是無法抵達的未
來。狂暴、焦灼、壓抑、極其男性化的情緒在她柔婉的文字中得到撫
慰，畫面后面的冷與孤獨融化在溫暖中……這些文字是那樣包容、親
和、善解人意。冷漠的世界在此不再冷漠，落寞的靈魂在此找到了歸
宿，甚至覺得這世上所有的藝術都為了女性目光而存在，所有的藝術
家都是為了女性而存在。她以江水賦予的靈慧把從畫中感悟到的故事
和情境都用文字描摹了出來，告訴讀者她看到的世界是這樣的……
胡榴明生于武漢。看到她的文字就想起她的樣子，可以說文如其
人，也可以說人如其文。至于她的背景，只聽說她父親也是作家，湖
北報界出版界老人之一，胡風分子，沉冤二十三年，已去世。
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