一種新的小說模式在出版界悄然流行：從寫追星到制造明星，從
演話劇到玩DV；從寫張國榮跳樓到伊拉克戰爭，從非典橫行到因非典
而被迫改變的林林總總……小說與生活平行，與時間同步，所寫的是
剛剛經歷、或正在和將要經歷的——近日出版的校園小說《我為星狂
》，因為加入了很多“即時”元素，有人賦予它一個新名詞：即時小
說。
文壇曾經出現過新新聞小說、新體驗小說、新狀態小說、新都市
小說……現在又來一個“即時小說”——作為一種現象，它們是否暗
示了某些創作動向，表明人們已越來越難以滿足既定的小說模式和藝
術概念，希望找尋各種新的審美表達空間？“即時小說”以故事的情
趣化、現場化、鮮活性而取悅于讀者，帶有明顯的策劃性，這樣的寫
作和時尚化寫作有何區別？文學性又如何保證？
強調一種文化的“在場感”
批評家洪治綱認為，“即時小說”的提法，其實是“新新聞小說”
“新都市小說”之類的延續，都是通過對特定題材領域的表達，展示
一種新的概念。無論是《我為歌狂》《我為球狂》……還是《我為星
狂》，這類小說和以往作品的不同之處主要表現在：對當下流行文化
元素進行及時表達，對現實文化熱點進行迅速介入，以同步化、現場
化的敘事方式，極力展示目前一些特定人群的文化心理和流行符號，
具有鮮明的時尚性寫作特征。也就是說，他們所倡導的“即時性”，
是一種文化的“在場感”。但洪治綱同時認為，一部好小說，和“即
時”與否，并不存在某種必然的聯系。
典型的暢銷書寫作模式
第一時間將一個突發性的社會事件，一種流行的時尚符號，一位
焦點式的公眾人物……納入小說，作家孫昌建認為，這是作者和出版
社對市場的一種關注和介入。他寫《我為星狂》時，正逢張國榮跳樓、
伊拉克戰事、非典橫行——“當我的生活不能回避這一切時，我的寫
作能回避嗎？有人認為這是一種時尚的寫作方式，充滿了拼貼式符號
式的東西，可在我看來，未嘗不是一種新的藝術嘗試。要俗就要大眾
的俗，要為那些看故事的人而寫書，而不是給小資或憤青寫書——這
在我寫《我為球狂》時就已經明確了。”洪治綱認為，“即時小說”
本質上是一種較為典型的暢銷書寫作模式。我們必須從暢銷書的寫作
經驗上來進行評估。其一，暢銷書的寫作，很多時候對時間都有高度
的敏感。它要求作家必須在現實生活尚未完全退出人們的記憶時，就
迅速表達出來。其二，在那些“即時小說”的標志性作品中，都貫穿
了某些暢銷書的重要元素。譬如一些重要的流行文化符號，時尚化的
生活情趣，特定的讀者群及其心理價值目標等等。其三，這些作品普
遍具有閱讀的情趣化特征。因此，對此類作品，我們永遠不可能企望
它在文學史上占有何種地位。
“炒作”的嫌疑
任何一個新概念的提出，都表明了它對某些傳統概念的不滿足，
也意味著某種反叛和變革的愿望，因此它也自然而然具備了一定的炒
作空間。“即時小說”的提法，同樣有著“炒作”的嫌疑。但是少兒
出版社社長周舜培認為，從“歌狂”“畫狂”“球狂”……一路狂奔
到“星”，此類小說之所以能在同類作品中脫穎而出，受青少年讀者
追捧，非簡單“炒作”兩字所能涵蓋。
