東方涂欽，一個在沂蒙山吃過燒螞蚱、喝過山泉水，能與樹木對話、能與鳥兒問答的土娃娃，十幾歲就在報刊發表他的“囈語”。后來身上散發著石頭的味道、植物的氣息，進入山東大學學習。在校期間，繼續研習詩文，使用筆名郁東方。今年我客座山大，與文學院師長談起他，無不交口稱譽，謂之山大才子，學校驕傲。
現在，他的詩畫合集出版，囑我作序，深感榮幸，但我一不懂詩，二不懂畫，只能用外行的眼光，從外行的角度說幾句，相信讀者會從他的詩和畫里，感悟到我感悟不到的東西。他的詩，有童心，有畫意，與大自然息息相關，具有沉思的品格和憂郁的氣質。像許多鄉村成長起來的才子一樣，東方涂欽血液里流動著的是民間文化素養，但進入城市之后的任何一個鄉村天才，都面臨著相似的結局：“我發覺我癱倒在這個城市／最初的腳步左顧右盼／我摸著高樓的墻壁行走／背伏蝸牛的靈魂／每一步都清淚紛紛。”漂泊的游魂重返土地，創作便出現嶄新的氣象，于是“在金黃色的背景面前／是誰驚醒了你／……許多蜂環繞紛飛／構成你終生的童話天地／回望腳印斑駁的來路／那螞蚊失落的頭、腹和爪子／無處不在／我的影子無處不在。”詩人的想象，僅僅使用語言，顯然已經不能充分地表達他心中涌動著的狂濤巨瀾，他要直接地訴諸顏色，訴諸形象，由詩人而畫家，仿佛是他命定的道路。
上世紀９０年代，詩人郁東方抓起畫筆，向紙上涂抹，第一幅畫畫的是他心中的花與樹，陽光和月光，熾烈的情與愛，畫完了，他在畫面的一角，簽上了“Ｔｕｑｉｎ”。東方涂欽，一個新畫家，用新的思維，新的技術，開始了他獨具特色的藝術創作。這些，都是在不久前的那個下午之后我才知道的。
不久前的那個下午，東方涂欽拉我去了一間辦公室，在地板上，展開了數十幅畫，他說：“這是一個朋友的信筆涂鴉，你看看，有沒有意思。”展開在我面前的，是匪夷所思的線條和絢麗奪目的色彩，讓我想起童年時，在故鄉的傍晚，看過的瞬息萬變著形狀和色彩的火燒云。是花，是草，是鳥的眼睛，是人的胚胎，是相互擁抱的男女，是步履蹣跚的老人，是太陽，是月亮，是燦爛的星斗，是層層疊疊的文字，是碰撞成碎片的詩句……但也可以說什么都不是。我從來沒有見過這樣的畫，但毫無疑問這是畫。面對著它們，我感到眼花繚亂，思維如同奔馬，也像翻卷的流云。這些畫是活的，仿佛要溢出紙張和木框。說它們非常稚拙可以，說它們十分老辣也沒有錯。像惡作劇，也像老謀深算。我抬頭看著他，問：“這是什么人畫的？”他不好意思地說：“我。”我大吃一驚，打量著這個瘦弱的、長著兩只孩童一樣清純眼睛的小兄弟，心中涌起十分的感動。
２００２年的夏天，距離拿起畫筆僅僅七八年的時間，東方涂欽便以他獨具個性的現代水墨系列藝術展（電梯展、地鐵展、網上展評等等）吸引了人們的目光。而此前，他的許多作品，就已被一些國家的要人和名流所收藏。
東方涂欽，不以詩為業，不以畫為業，但用詩作畫，用畫寫詩，那似乎是他生命的真正寄托。他在沂蒙山放羊時，就有一個夢想，他的夢想是什么？在他的詩里，在他的畫里。沂蒙山出來這樣的青年才俊，乃沂蒙之光；有這樣的好兄弟，是我一生之幸。畫門外漢，詩門外漢，敷衍成篇，權為序。
（《在垃圾中被春光喚醒的風信子》 東方涂欽著 作家出版社）□莫 言
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