作為皇馬中國行特別節目，北京ＢＴＶ—６看龍吟馬嘶在晚間２２：０８的連播，吸引了許多觀眾的眼球。這一方面是因為皇馬中國行是牽動中國體育界和千百萬球迷的體育盛事，另一方面同ＢＴＶ—６對這個節目的新的策劃和制作有關。節目的連續播出，對地方電視臺和觀眾都是一個意義廣泛的大動作。假如節目能帶動電視體育節目恢復在觀眾心目中久違了的活力，那才是善莫大焉。
比起中央臺這艘大船，地方臺當然是小船。大家都講中央臺的優勢，一般沒什么異議。但是也要看到地方臺相對于中央臺的優勢。這個優勢也要善于總結，敢于運用。其實，地方臺的最大優勢恰恰在這里。這就是“船小好掉頭”。這個優勢是中央臺比不了的。謂予不信，也整出個夜夜看“龍馬”試試啊。那樣恐怕就不叫中央臺了。要從“三貼近”的角度看，“好掉頭”是它“貼近”的首要有利條件。“小船”最容易貼近潮流，貼近碼頭，貼近普通群體。衡量地方臺的節目創新及其意義，基本標準之一就是是否有利于這樣的“貼近”。大船小船都要貼近，但是各有各的貼近法。可以看得出，這個連播的節目，是在變著法子貼近球迷。球迷非常需要貼近自己的體育節目，節目和觀眾合拍了，那真的是雙向貼近。我提倡雙向貼近。那是真正的貼近。文化、體育、傳媒都應該達到這個理想境界。看龍吟馬嘶這個節目就是往雙向貼近上努力的新節目。球迷和一般觀眾的基數是相當大的。它們本來是非常需要和貼近自己的體育節目日日夜夜地滾動前進的。離開電視媒體的同步追蹤和深度評論報道，球迷的日子會失去很多滋味。中央臺豐富滋味，地方臺也相輔相成地豐富滋味。這就是貼近的意義所在。
比如北京臺策劃的構思是極大限度地貼近球迷，開放式，輕松化，互動型。這從主持——嘉賓——現場觀眾的格局，以及演播室場景裝置的布設都透視出這一點。將皇馬中國行的追蹤評論變成沙龍式交互談話，這個新穎獨特的創意取得了收視成效。這同每集制作前的策劃的準備程度有關，也同主持人和嘉賓的發揮的表現有關。編導本意是借相聲藝術家的知名度、語言能力和即興逗樂能力，在主持的位置上加強談話節目的分量，活躍氣氛。這方面的效果現在看來不是十分理想。喜劇藝術家處境比較尷尬。他的任務不是逗笑，談論足球皇馬也不是擅長。談論皇馬，主要還是要對皇馬中國行，包括球星、賽事、體育文化和球迷現象能夠發表一些個人見解，最好善于幫助調度場面，活躍氣氛，引起或轉移或深化話題。談話本身當然應該是輕松的開放的互動的。但笑星不見得能提供笑料。了解相聲藝術家在臺下幕后的寫作和排練的艱辛，就會知道他們如果沒有充分準備，并不一定是能隨時在現場制造氣氛的高手。在這個節目里，嘉賓應該分別有年齡、性別和文化以及知識結構的差異。從這個意義上，也不排斥靚麗而又擅長“脫口”的青年女性嘉賓或主持。這樣才有談話張力。各有優勢，各有權威，各有語言資源和群體代表資格。在第六集，一擅長喜劇的中年男演員異乎尋常地揮灑自如，放開己見，同年輕的女嘉賓珠聯璧合，反倒成趣。這也從一個方面證明：節目成功基于真知灼見和精心準備，即興發揮其實很大程度上是精心準備的產物。談話節目假如是完全靠即興發揮的機遇，是有風險的。而積極準備的策劃和精心策劃的準備倒是最重要的也是最保險的。它是節目成功的根本保障。這樣看來，包括體育節目在內的所有電視節目要達到雙向貼近的佳境，編導必須是積極的主動的，制作一定是要有“預謀”的。
□馬相武
|
|
