荊歌對于當代小說的貢獻現在還沒有多少人重視，我個人認為他是當代作家群中罕有的充滿幽默感的一個，這分難得而真實的幽默感引領他認識生活，也幫助他確立了獨特的敘述立場。
讀他的新長篇《鳥巢》，我發現，荊歌在文字背后的形象基本上是一個游手好閑的人，東走走西逛逛，卻是一個有計劃有耐心的捕獵者，由于目光不夠嚴肅，跳躍不定，反而能捕捉到藏在世道人心褶皺里的細節，也輕松地避開了別的作家所經營的文學主題。《鳥巢》這部作品所觸及的生活，它對青春期心理的探微，確實是非常獨特的。在這個長篇中，荊歌寫了幾位大學生的另類愛情，他始終將這些人情感中似是而非的東西抓緊。單純而懦弱的“我”，因為喜歡英俊瀟灑的柳鍵，而愛上了他的女友純思，“我”在這尷尬的三角關系中，無法弄清楚究竟誰才是被利用者。因此他既有自責，也有墮落的快感。而數學系的寫作天才龍小吟，卻因為與同學查志平有非凡的友誼，而終于被深愛著查志平的音樂系來老師所殺。這兩組復雜關系，在這部小說中，始終若隱若現地糾纏在一起。這樣的故事，看起來是具備了言情的內核，但在荊歌的筆下，卻是零碎的、不完整的，罩上了一層玩世不恭的外殼。如果要說言情，我們在《鳥巢》里所看到的，只是一種荒誕的詩意。
荊歌的敘述看似漫不經心，并且以他一貫的風格，在許多地方發出不合時宜的笑聲。比如小說最后的部分，來老師聽到警笛聲，悄悄爬上了鐘樓，他身穿燕尾服，在暮色之中，站在高高的鐘樓頂上，居然向著廣場上無數的圍觀者，唱起了意大利歌曲《桑塔露琪亞》。他純粹的美聲是那么嘹亮，卻使我們明顯感覺到，這樣的場景是虛幻而怪誕的。荊歌安排他在即將被捕的時候以這種方式演唱這么一首歌，顯然是不合時宜的。這種不合時宜，在荊歌的作品中隨處可見。這幾乎成了他所獨有的一種寫作機巧，并且他對這種并不一定能被更多人接受和理解的機巧，有著一種近乎病態的迷戀。因此讀荊歌的作品，我會感到一些幽默而憂傷的蒼蠅在文字里面嗡嗡地飛，可悲的生活在向可敬的生活逐級升華，灰暗的人生在悄然向華美的人生過渡。這當然只是我對荊歌小說做出的積極的理解。我不敢說《鳥巢》是一部多么了不起的作品，但我肯定，荊歌的寫作是能夠自我滿足的，卻也是孤獨的，所有孤獨的寫作必須是一種驕傲的寫作，我相信荊歌其實是一個驕傲的作家。 □蘇童
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