一次小聚，聽劉玉堂先生說《小放牛》，他竟一字不落地將《小
放牛》的唱詞全說了下來。我稱贊他記性好的時候，他告訴我說，先
前他寫過的任何東西，未發(fā)表之前他都可以背下來的，甚至包括中篇
小說；現(xiàn)在只有未發(fā)表的小隨筆可以背下來了。我十分地驚訝，說是，
你的文字十分地流暢，也比較好背。他說，主要是字斟句酌過了，便
會爛熟于心，且企盼著發(fā)表，就時刻放在心上，不容易忘掉的。
玉堂是有一個比較固定的讀者群的，我及我們?nèi)冶闶瞧渲兄?BR>二，我的老娘竟將她所看到的玉堂的每篇文章都剪貼了下來。能讓一
個老人喜愛到如此程度的作家，真的是不多了。一次在公共汽車上，
聽兩個大學(xué)生模樣的年輕人，議論玉堂在《齊魯晚報》上新開的專欄
《戲里戲外》。一個說，劉玉堂又在晚報上開專欄了，你注意到了嗎？
另一個說，注意到了，這樣的文字，也就他來寫，幾乎全是介紹性的
文字，讓他一說，就各自一個味道。我在旁邊聽著就十分地贊同，原
以為玉堂的文章，只有我這個年齡段以上的中老年喜歡的，不想年輕
人也非常地著迷。
《戲里戲外》好，首先是選題好。他于《開場白》中說，之所以
開這個專欄，一是因?yàn)閼蚯旧淼镊攘Γ且驗(yàn)樗诸^有兩千多出
戲曲劇本，不利用起來是一個浪費(fèi)。其實(shí)還有重要的一條，是他關(guān)注
到了各類戲迷及戲曲愛好者的精神需求，關(guān)照了他們的興趣及愛好，
甚至解決了他們的某些困難（如他引用的經(jīng)典唱段的唱詞），有一定
的實(shí)用價值。像那段紫竹調(diào)《燕燕說媒》，我就是第一次這么完整地
看到它的唱詞，先前想找，卻不知到哪里找。
其次是角度好。正如他在《開場白》中所說，他不是戲曲工作者，
不會從專業(yè)的角度，而只是以一個觀眾和小說家的身份來說事兒，這
就更易得觀眾或讀者之心，獲得他們的認(rèn)同感。看來這個目的是達(dá)到
了。每篇短文幾乎都能讓不同經(jīng)歷的人引起相似的聯(lián)想，特別是他說
的“戲外”的部分，像接親戚來本村看戲了，換了戲了卻希望那漂亮
的小女演員再出來一下，都能引起我們的聯(lián)想和共鳴。
他的見解也十分的地道、到位。看似不經(jīng)意地隨便那么一說，卻
特別有說服力、感染力。像他看《貴妃醉酒》最大的感受是“美感比
意義更重要”；他對那個經(jīng)典唱段的分析是“既優(yōu)美又混亂”，是一
俊遮百丑，還有進(jìn)一步加工、完善的余地；藝人與藝術(shù)家最大的區(qū)別
就在于敢不敢和能不能對傳統(tǒng)劇目進(jìn)行改革，使其更加合理科學(xué)、日
趨完美等，都很有見地。那篇《先打官司后上朝》我也十分贊賞，這
是真正切中要害的東西，比那些浮皮蹭癢的東西不知要高明多少倍！
這都緣于他的正直、樸實(shí)、博學(xué)和智慧，我從他的另一篇文章中得悉，
為這個欄目，他確實(shí)也讀了不少書，下了不少工夫。
玉堂的文字特別有咂摸頭兒。它讓我們想到個人相似的經(jīng)歷、相
似的喜怒哀樂，過后再琢磨一下的時候，還會生出一種不可名狀的苦
澀之感，自哀自憐上一會兒。看《戲里戲外》，真的是可以感受自己
的舞臺、百味的人生的。
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