或許天翔寫作這部小說(shuō)的最初動(dòng)機(jī)是非常單純的，他讀了大量的古典武俠作品，讀了《水滸傳》、讀了金庸古龍，過(guò)剩的想像使他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的“仿寫”沖動(dòng)，欲罷不能。但他寫著寫著，卻真的上了路，不但寫出了一波三折的江湖恩仇故事，虛構(gòu)出了讓人眼花繚亂的武林派系與武功套路，而且還寫出了“人”，刻畫出了眾多有性格、有神韻的江湖英雄的形象；不但寫出了人物，還十分自覺地賦予故事以“意義”，寫出了善與惡、美與丑、俠義與貪欲、純潔與齷齪、高尚與卑下的對(duì)峙，表現(xiàn)了豐富的想像力、駕馭敘述的才能。特別是他寫出了真正意義上的“俠”，作為一個(gè)少年作者，這足以令人震驚。他刻畫的核心人物“飛天神捕”張?zhí)焓捊o我留下了深刻印象，他不光是一個(gè)武藝高強(qiáng)的武林英雄，有一身扶弱濟(jì)困、懲惡揚(yáng)善的“俠骨”，還有一副仰孝慈母又憐香惜玉的“柔腸”，更兼有一個(gè)坎坷多艱屢屢磨難的命運(yùn)，這使得他不但成為全書貫串始終的核心人物、鹿角之爭(zhēng)的見證人，而且還使故事情節(jié)顯得一波三折、起伏跌宕。特別是寫到青松莊上平政“托孤”之后，他蒙受鬼教中人陷害，連他舍身相救的平駒也被迫誣陷他，但他后來(lái)仍不計(jì)前嫌，無(wú)怨無(wú)悔擔(dān)負(fù)了托孤的重任；還有當(dāng)寫到他與廬山派掌門丹北平之女丹筱凡相愛時(shí)，因?yàn)樽约涸谏硐萼蜞魰r(shí)面容被毀，所以總是猶豫進(jìn)退、憂喜交錯(cuò)、欲言又止……這諸多場(chǎng)景和心理都刻畫得十分細(xì)膩生動(dòng)、惟妙惟肖。
另外，第一部中的鬼臉魔君、丹北平、丹筱凡、“冷面人龍”梅鵬真等人物也寫得比較豐滿。特別是丹北平，他應(yīng)該說(shuō)是小說(shuō)中最見人性深度的人物之一，本來(lái)他還是有些俠義之心的，可是在鹿角爭(zhēng)奪之中卻鬼迷心竅，私欲致使他的正常人性喪失殆盡。這個(gè)人物對(duì)深化小說(shuō)的精神內(nèi)涵起了重要的作用。在第二部中幾個(gè)少年英雄的塑造也值得稱道，性格與心理的刻畫尤為細(xì)膩，使作品整體上更顯飽滿而富有情韻。
《鹿之角》結(jié)構(gòu)是十分成功的，對(duì)于一個(gè)少年來(lái)說(shuō)，僅僅是推進(jìn)情節(jié)與故事，就需要十分強(qiáng)大的把握能力。天翔恰恰在這方面顯得十分從容，他的“吊人胃口”的能力是很突出的，在許多章節(jié)里關(guān)于神鹿角的去向和下落的描寫，都堪稱有峰回路轉(zhuǎn)、撲朔迷離之妙，善于埋下伏筆，也善于“話分兩頭，各表一支”，小說(shuō)在整體上顯得緊湊而富于變化、細(xì)密而又有大波瀾，可謂一氣呵成，使讀者不忍釋卷。
與作者的年齡比起來(lái)，《鹿之角》的語(yǔ)言尤其體現(xiàn)了超乎尋常的水準(zhǔn)。和現(xiàn)今這個(gè)年齡的少男少女們大都操著一種時(shí)尚的摻雜了港臺(tái)腔兒的語(yǔ)言不同，他的敘述風(fēng)格差不多完全來(lái)自《水滸傳》等古典白話小說(shuō)的熏陶，這使得他的語(yǔ)言洗練、文雅、節(jié)奏感強(qiáng)、富于文采，還散發(fā)著一種自信與幽默的個(gè)性情趣。
□張清華
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