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繪畫講究虛實結合，版式設計也要講究虛實相宜。版式設計是一種藝術創作過程，在于藝術地布置虛實。虛是藝術的生命，是藝術的靈魂，虛實結合，虛實相生，虛居帥位，意味無窮。
第一，虛要空靈。適當的空白處理使版面黑白分明，整潔清晰。空白處理在文藝作品中的運用極其廣泛，如中國畫中的空白，“計白當黑”的理論是中國繪畫的法寶；又如音樂中的休止符，是現代詩中的“啊……”；小說中對景物環境的描寫，還有服飾中的單色，現實生活中的“沉默”等等，都屬空白處理。這些空白的巧妙使用，使主體得到充分的發揮。空白在版式設計中也同樣重要，然而空白不能給人空洞的感覺，要此地無字勝有字，要在“靈”字上講究。常見一些版面空白很大，有空洞之嫌。空白的位置，空白大小、形狀方面要講美感，同時根據內容使空白產生妙境。虛不等于空，不是一無所有，而是實境的無限延伸，是從實境中引發出來而又超越實境的一種審美心態。
第二，虛實的處理。虛非真虛，虛中有物，實非真實，實而不悶。虛要有層次感，如在中國畫中，墨分五色，這便是虛的層次表達方式。虛的實處理也如小說、影視中的配角人物，是主體人物的襯托，也一定要寫活、演活，但不能喧賓奪主。在版式設計中，也應有層次感，將一些實的東西虛化，但要虛得有意味，將虛的東西物化，與整體合拍。《臨沂日報·周末版》版式設計中的虛處除有一些空白外，還選擇了一些符合編者設計意圖，符合文章內容的圖片，看似實，實際是虛，起到烘托氣氛，活躍版面的作用。
第三，虛的巧處理。柔和的灰色調的使用也是一種虛的處理方式。現在電腦排版很方便地產生了灰網這個中間層次色調。如果文章作為黑，空白為白，灰網便可作為二者的調節因素。灰也是虛的一種表現形式，一種過渡形式。同時灰網的色度深淺也講究風格形式構成。黑白灰的合理使用，加之點線面的平面構成，使文章與文章之間，文章與標題、插圖之間成為統一變化的有機整體。灰網不僅作調節黑白使用，還可將灰變為裝飾字形、圖形等。灰的巧妙使用猶如戲劇小說中的配角人物，同樣不能忽視。它能豐富內容，增彩增色，但灰網的使用不能過多，不能累贅，不能畫蛇添足，關鍵在恰到好處。
第四，虛的節奏感。沒有節奏美便沒有音樂，沒有節奏美同樣也不能產生繪畫和設計藝術。設計中節奏感是由疏密、大小、多少、長短、高低、粗細等的變化產生。版式的疏密對比的美必須有聚有散，密不透風，疏可走馬，形成虛實的節奏感。在排版中，有時因文章多，有時標題字多，再加上引題、副題，作者名字好幾個，如何使它們有條有理，有主有次，有變化，有層次，主動活潑，富于節奏美感，這就需要疏密交叉處理得當，要繁而不亂，密而不結，層次分明，互相之間關系明確。在選擇字體時要講究字形的形象和情感表達能力。
第五，虛可生意造境。神韻雅逸，虛實結合，才能靈動深遠，境發象外，意發其中。意境是藝術的靈魂。繪畫講究意境美，報紙應當是一件藝術品，也應講究整體美、意境美。讓讀者在閱讀報紙時，能觀版如臨清泉。
(臨沂）曹學慶
曹學慶：男，臨沂日報社編輯。
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