160年前的大明湖是什么樣的?可能很難有人能回答出來。記者26日在山東省濟(jì)南市一位收藏家那里見到一幅清代道光年間鄭謨繪制的一幅《明湖春色》水墨畫，真實(shí)而生動(dòng)地反映出當(dāng)時(shí)大明湖的景色，與現(xiàn)在的大明湖景色很不相同。

    畫中景致與今天不同

    記者26日來到濟(jì)南印章收藏家吳先生處，他向記者展示了名為《明湖春色》的水墨畫。這幅畫作橫70厘米，縱45厘米，絹本，畫面已泛黃，但非常清晰。記者在吳先生的指點(diǎn)下，看出此畫是畫家從南向北描繪的大明湖，在畫中找到了北極閣、匯波樓、北城墻、歷下亭、鵲華橋等比較有名的建筑，在畫的右上角是華山，左上角繪有鵲山，湖中湖田眾多，蘆葦叢叢，岸邊楊柳依依，亭臺(tái)房屋隱在樹間，樹間還有名士、孩童等人物，水面上有小劃子來去，畫面顯得非常古樸自然。

    吳先生說，這幅畫是他兩個(gè)月前在河北省買到的，當(dāng)時(shí)看到這幅畫時(shí)，就感覺很親切，又看到題款中有“明湖春色”的字樣，便基本斷定是描繪濟(jì)南大明湖景色的老畫，便斷然購下。回到濟(jì)南后，吳先生對(duì)題款的字跡進(jìn)行了研究，除了畫作名稱外，其他的小字是：“辛亥立秋后三日保用松雪先生筆法寫于不其山館”。“不其山”三字稍微有點(diǎn)模糊，后面還有一方紅色小印章，印文是“鄭謨”兩字。

    記者注意到，右上角的華山只有一半，顯得很不協(xié)調(diào)，吳先生說，他也注意到這個(gè)細(xì)節(jié)，從畫面整體上分析，這幅畫應(yīng)該有缺損，畫面的右側(cè)應(yīng)被裁掉過一點(diǎn)，所以才造成了華山只有一半的情況。

    有關(guān)畫家的資料很少

    吳先生又開始查找“鄭謨”的資料，發(fā)現(xiàn)有關(guān)此人的文獻(xiàn)資料非常少，只在書畫家辭典上有很簡(jiǎn)單的介紹：“鄭謨(清)，字小癡，山東歷城人。士芳子。亦善山水，有父風(fēng)。(《濟(jì)南府志》)。”雖然簡(jiǎn)單，還是揭示了一個(gè)很重要的信息——— 鄭謨是濟(jì)南人，是清代道光、咸豐年間的一位小有名氣的畫家，而其父親也是畫家。辛亥年應(yīng)是1851年，正符合鄭謨的生活年代。而且“用松雪先生筆法”一句，應(yīng)該是鄭謨?cè)谡f自己仿照元代大書畫家趙孟頫的《鵲華秋色》圖繪制此圖的，這也就不難看出為何圖中遠(yuǎn)景中有華山和鵲山了。

    研究明湖歷史的資料

    吳先生對(duì)記者說，這幅《明湖春色》雖然不是什么名家巨作，但卻是清晚期濟(jì)南畫家描繪的濟(jì)南大明湖的景色，是寫意作品，但其中又有一些寫實(shí)的元素，畫中所描繪的大明湖應(yīng)該更接近當(dāng)時(shí)原始風(fēng)貌，這種現(xiàn)代人根本無法想象出的原生態(tài)的大明湖風(fēng)貌，為我們研究大明湖的歷史，尤其是大明湖景致的變化提供了最直觀的資料，所以他對(duì)這幅作品很看重，今后將繼續(xù)進(jìn)行深入研究，也希望對(duì)鄭謨有研究的有識(shí)之士能提供資料或線索，把這幅描繪160年前濟(jì)南風(fēng)貌的繪畫作品背后的故事挖掘出來。(趙曉林)