圖①：雖經(jīng)歷數(shù)百年風(fēng)風(fēng)雨雨，大廟戲臺(tái)卻風(fēng)味猶存。

　　

圖②:從戲臺(tái)支柱上的對(duì)聯(lián)可以看出，這里曾供奉海神娘娘（媽祖），以保佑漁民出海平安。

　　

圖③：兩名老人在大廟前對(duì)弈。有了大廟作為背景，對(duì)弈的場(chǎng)景更顯愜意。

　　

圖④：即便在當(dāng)今高樓林立的都市，戲臺(tái)屋頂上神獸的威嚴(yán)絲毫沒有被壓下去半分。

　　文/快報(bào)記者 張彬 圖/快報(bào)記者 周昆

　　在興隆街上，一座老建筑坐落于廣場(chǎng)中央，在現(xiàn)代化居民樓的包圍下，顯得格格不入但又不失融洽。對(duì)煙臺(tái)歷史有所了解的人都知道，這便是天后宮戲臺(tái)，俗稱“大廟戲臺(tái)”。這座建于明朝的建筑，歷經(jīng)幾百年風(fēng)雨依然完好地保留了下來，2011年，它被列入煙臺(tái)市第四批市級(jí)文物保護(hù)單位名錄。近日，北馬路拓寬改造二期工程啟動(dòng)后，大廟戲臺(tái)依然沒有被列在拆遷范圍內(nèi)。其實(shí)，文革后期，繼大廟之后，打砸的斧子已經(jīng)掄向了戲臺(tái)，但其最后卻幸免于難。戲臺(tái)背后，究竟有啥耐人尋味的故事？9月17日，土生土長(zhǎng)的老煙臺(tái)人趙安春為記者揭開了謎底。

　　□歷 經(jīng)變遷

　　戲臺(tái)成了居民休閑娛樂勝地

　　9月17日下午，記者來到位于興隆街的小廣場(chǎng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，這個(gè)坐落于居民區(qū)的小廣場(chǎng)再普通不過，最大的亮點(diǎn)便是位于正中間的這座古建筑。石磚青瓦，雕梁畫柱，四角翹起的屋脊，整齊排列的石獸……

　　下午2時(shí)許的戲臺(tái)上，悠然閑靜的生活曲目正在上演。兩排不知從哪兒搬來的沙發(fā)，兩張小方桌，五六個(gè)老人圍坐一圈，打起了撲克。周圍的“看客”也不少，或站或坐，興致勃勃地觀戰(zhàn)。也有人不參與牌局，坐在一旁或品茶或閉目養(yǎng)神。戲臺(tái)后的屋門被一把大鎖鎖住了，透過門縫向屋內(nèi)看，里面空空如也，只能看到刷得潔白的四壁。

　　大廟戲臺(tái)始建于明朝，在上面演唱的戲劇曾給無數(shù)人帶來歡聲笑語，歷經(jīng)數(shù)百年后依然不失其作用，成為退休老人們的休閑勝地。“對(duì)面的群眾藝術(shù)館，就是原來大廟的位置�！闭�在戲臺(tái)閑坐的劉先生告訴記者。

　　“從大廟正門出來，隔著一條北大街，正對(duì)著的就是戲臺(tái)�！�1949年出生的趙安春是一名畫家，目前在萬光古玩城經(jīng)營(yíng)一家畫廊。他從小在煙臺(tái)長(zhǎng)大，作為老煙臺(tái)人，對(duì)大廟的歷史了解頗深。“從大廟正門進(jìn)去，首先能看到一個(gè)香爐，大廟里面共有兩座殿堂，前殿里供奉著文財(cái)神，殿前一左一右豎著兩座石碑，后殿里供奉著海神娘娘。另外，前后殿兩側(cè)還各有兩個(gè)廂房�！睘榱酥v得更清楚一些，趙安春還專門拿出一張草紙，在上面畫起了示意圖。

　　險(xiǎn)遭破壞

　　整條街的古建筑就剩一個(gè)戲臺(tái)子

　　大廟曾經(jīng)歷過兩次劫難，一次是在1966年，神像被砸毀，不過房子保留著。而第二次是在1974年，整個(gè)大廟都被拆毀了 。大廟拆毀后，戲臺(tái)成了唯一保留的建筑。雖未被拆毀，但也“受了傷”，被砸掉了一些瓦片。

　　在趙安春的講述里，昔日大廟的構(gòu)造在眼前鋪展開來，不過令人惋惜的是 ，這座規(guī)模龐大的廟宇 ，卻在文革后期被毀于一旦。上世紀(jì)60年代，紅衛(wèi)兵將各大廟里的神像都打砸一通，位于毓璜頂、昆崳山、蓬萊閣廟內(nèi)的神像都是在那時(shí)被砸毀的。“不過，這些廟里都只毀了神像，大廟連房子都沒了，最讓人惋惜�！壁w安春說，大廟曾經(jīng)歷過兩次劫難，一次是在1966年，神像被砸毀，不過那時(shí)房子依然保留著，東西廂房還被開辟為閱覽室。而第二次是在1974年，整個(gè)大廟都被拆毀了。

　　“大廟拆毀的時(shí)候文革還有兩年就結(jié)束了，如果能再等兩年，文革結(jié)束大廟肯定會(huì)被保留下來，不至于淪落到現(xiàn)在，連個(gè)影也看不到 �！壁w安春嘆息道，大廟的拆毀是煙臺(tái)的“一大損失”，是煙臺(tái)人心中“永遠(yuǎn)的痛”。

　　大廟拆毀后，戲臺(tái)成了唯一保留的建筑。不過，雖未被拆毀，它也“受了傷”，被砸掉了一些瓦片，現(xiàn)在看到的這個(gè)樣子 ，已經(jīng)經(jīng)過了相關(guān)部門的修繕，趙安春介紹道。據(jù)了解，2011年6月，天后宮戲臺(tái)被列入了煙臺(tái)第四批市級(jí)文物保護(hù)單位名錄。

　　從明代建立以后，這座戲臺(tái)上不知上演過多少劇目。演員們穿著戲袍、畫著戲妝在臺(tái)上吟唱，拉二胡、敲鼓點(diǎn)的伴奏者坐在一側(cè)，臺(tái)下擠滿了站立的觀眾，幼時(shí)看折子戲的場(chǎng)景至今還存留在趙安春的腦海里。上世紀(jì)60年代，紅衛(wèi)兵還曾占用這個(gè)戲臺(tái)子開批斗會(huì)。再往后，在上面演出的就越來越少了。趙安春說，原因一方面是臺(tái)子太小，不適合演出，另一方面隨著京劇的漸漸失寵，也沒人愿意看戲了，戲臺(tái)也逐漸閑置下來。

　　有此一說

　　一起拆遷事故保住了大廟戲臺(tái)

　　大廟的前殿 、后殿都拆毀后 ，拆戲臺(tái)時(shí)接連發(fā)生工人跌落的事故。當(dāng)時(shí)第一個(gè)工人剛剛站到戲臺(tái)上，便摔了一跤 ，跌落下來摔傷了 。第二個(gè)工人剛踏上戲臺(tái) ，又重復(fù)了第一個(gè)工人的情況。

　　大廟在文革中被拆的歷史對(duì)于老煙臺(tái)人來說并不陌生，在那場(chǎng)劫難中 ，為何唯獨(dú)戲臺(tái)沒有被毀壞卻仍是個(gè)謎。對(duì)于其中原因，民間曾有不少猜測(cè)，有一種說法稱是由于戲臺(tái)被當(dāng)做紅衛(wèi)兵的聯(lián)絡(luò)處，因此才保留下來�！斑@純粹是無稽之談。”趙安春說，紅衛(wèi)兵建聯(lián)絡(luò)處，隨便找一處房子就是了，根本沒有必要為此特意保存一座舊戲臺(tái)子。戲臺(tái)被保留，有著另外的一段故事。

　　拆大廟是在1974年夏天，趙安春說，當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)拆遷的單位是煙臺(tái)市園林處建筑隊(duì)，帶領(lǐng)工人干活的工頭叫劉信升。大廟的前殿、后殿都拆毀后，輪到拆戲臺(tái)的時(shí)候詭異的事情發(fā)生了。

　　據(jù)說，當(dāng)時(shí)第一個(gè)工人剛剛站到戲臺(tái)上，便摔了一跤，跌落下來摔傷了。第二個(gè)工人上去之前，劉信升特意提醒他務(wù)必要小心、看好腳下，不過就如同有看不見的人在背后推了一把一樣，第二個(gè)工人剛踏上戲臺(tái)，又重復(fù)了第一個(gè)工人的情況。而實(shí)際上，戲臺(tái)并不高，也并不險(xiǎn)峻，真是令人納罕。這下，劉信升害怕了，當(dāng)機(jī)立斷停止拆戲臺(tái)。之后，相關(guān)部門又找過其他的建筑隊(duì)，但沒有一個(gè)敢接下拆戲臺(tái)的活，于是 ，戲臺(tái)便得以幸存下來�！叭诉�在，為什么讓它成為謎呢？”趙安春說，講這些，就是為了讓老百姓們了解大廟戲臺(tái)得以幸存的真相。

　　“這段故事的來源便是當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)拆遷的工頭劉信升，因此真實(shí)性不用懷疑。”趙安春說，這個(gè)故事是從他的一個(gè)朋友于惠賓那里聽說的。當(dāng)年劉信升負(fù)責(zé)建設(shè)煙臺(tái)市殯儀館的時(shí)候，曾經(jīng)請(qǐng)于惠賓為館內(nèi)的涼亭畫畫，為此，兩人相處了兩個(gè)月之久，其間，劉信升便向于惠賓講起了這段往事。

　　□大廟緣起

　　出海獲救，商人建廟感恩

　　關(guān)于大廟的緣起，也有一個(gè)有趣的故事。明朝時(shí)，一位來自福建的商人駕著船在渤海灣上行駛，不巧風(fēng)浪大作，船沉了下去，危機(jī)之時(shí)，商人抓住了一塊木板，幸免于難。但由于迷失了方向，不知何處是岸，天色暗下來，商人只能漫無目的地漂在水上。突然，一束光從一個(gè)方向照射過來，商人又驚又喜，在光束的指引下，終于一步步劃向了岸。商人認(rèn)為，他的獲救是得益于海神娘娘的幫助，于是上岸后立即在岸邊建了一座廟，將海神娘娘供奉在內(nèi)。這座廟就建在為它指引方向的光束發(fā)出來的位置，即現(xiàn)在的大廟。

　　這段故事后來被刻在了大廟進(jìn)門左側(cè)的石碑上。“掌管大海的神靈 ，南方人叫媽祖，北方人叫海神娘娘。”趙安春介紹道，古時(shí)煙臺(tái)很多人都以打魚為生�！澳菚r(shí)候不像現(xiàn)在，出海前能看到天氣預(yù)報(bào)，出一趟海是滿載而歸還是丟了性命完全要看老天爺?shù)哪樕��！壁w安春說。

　　每年秋季 、春季開海的時(shí)候，也是大廟香火最旺的時(shí)候。趙安春說，漁人們很信海神娘娘，幾乎所有人出海前都會(huì)來大廟燒香，那段時(shí)間廟里的香爐里香火一直不斷。

　　其實(shí)，不止?jié)O人，大廟在所有煙臺(tái)人的眼中都是一處神圣之地，“從來不敢說這個(gè)地方的壞話。”每年從正月初一到正月十五，前來大廟祈福燒香的人絡(luò)繹不絕。“那時(shí)候，擺攤的也都出來了，鞭炮聲噼噼啪啪響個(gè)不停，煙臺(tái)人都湊到這來玩，整條北大街都十分熱鬧。”

　　□昔日繁華

　　大廟正門曾是城區(qū)中心

　　“從1948年煙臺(tái)第二次解放到上世紀(jì)60年代，大廟及北大街一帶都算得上市區(qū)最繁華的地方�！壁w安春說，大廟還在的時(shí)候，計(jì)算市區(qū)到福山、牟平等縣區(qū)的距離都是以大廟的正門為起點(diǎn) ，由此可見，當(dāng)時(shí)的大廟正處于煙臺(tái)市的中心位置。1959年，煙臺(tái)市第一次通公交車的時(shí)候，唯一的一條線路是從長(zhǎng)途汽車站到新中國(guó)電影院，中間便經(jīng)過西大街。

　　“王八的驢來王八驢來看，你爺爺在這拉洋片�！壁w安春說，小時(shí)候大廟前經(jīng)常有拉洋片的手藝人，每次表演前都要以這兩句開頭。拉洋片是我國(guó)的一種傳統(tǒng)民間藝術(shù)，表演者搬來一個(gè)木箱，一邊講故事，一邊拉動(dòng)箱外的拉繩，木箱外的圖畫隨著故事情節(jié)一張張地變動(dòng)�！袄�洋片的人講故事用的不是現(xiàn)在的普通話，而是通篇用一種曲調(diào)唱出來�！闭f著，趙安春試著輕聲地哼唱著開頭的兩句�！按篝[天宮”“三打白骨精”……搬個(gè)小板凳，花5分錢看一場(chǎng)拉洋片是那個(gè)年代的孩子們莫大的樂趣。

　　除此之外，上世紀(jì)50年代的煙臺(tái)還有表演木偶戲的手藝人，看一場(chǎng)1毛錢。趙安春說，當(dāng)時(shí)煙臺(tái)手藝人并不多，不過大廟卻是這些人的聚集地。由于當(dāng)時(shí)剛建國(guó)不久，一些人還能憑借老手藝賺錢，到了上世紀(jì)60年代，人們大多數(shù)都能找到工作，這些老手藝人也漸漸消失了。

　　除了拉洋片和木偶戲，還有糖球、糖瓜、糖葫蘆…… 趙安春說，那時(shí)候大廟前的小吃可謂應(yīng)有盡有，1毛錢1大碗的腦飯，當(dāng)時(shí)很受歡迎，不過現(xiàn)在已經(jīng)很少能喝到了。

　　□拍進(jìn)電影

　　電影《偵察兵》在這里取景

　　“《偵察兵》當(dāng)年就在咱這拍的�！碧崞疬@件事，很多老人都一臉自豪。拍攝于1973年的老電影《偵察兵》，講的是解放豐城的故事，豐城位于四川，但是電影里的很多外景都是在煙臺(tái)大廟一帶拍攝的 。劇組拍攝的時(shí)候，很多人都專門跑到大廟來看，圍觀的人中就包括趙安春。當(dāng)時(shí)他正在一家工廠里上班，由于對(duì)拍戲很感興趣，工作之余經(jīng)常湊過來看。關(guān)于觀看拍戲，他講起了一個(gè)有意思的小故事。

　　當(dāng)年劇組的大客車就停在戲臺(tái)的東邊，演員有時(shí)候會(huì)在車?yán)锘瘖y休息。這部電影的主角王心剛是當(dāng)時(shí)很多女孩的偶像，大家都想跟明星近距離接觸，無奈拍攝區(qū)卻被封鎖，派了警察看守，不讓外人進(jìn)入。有兩個(gè)家住附近的女孩耐不住性子 ，為了見偶像一面，從窗戶里跳出來，躥上客車。這兩個(gè)女孩其中一個(gè)姓王，是附近商店的服務(wù)員。劇組的人開始很警惕，得知她們沒有惡意后，還是讓她們與王心剛見了面。

　　《 偵察兵》的故事情節(jié)已被人們淡忘了，對(duì)于煙臺(tái)人來說，這部電影最大的價(jià)值便是保留了煙臺(tái)大量老建筑影像，可作為珍貴的歷史記錄。令趙安春印象深刻的是 ，拍攝群眾歡迎解放軍進(jìn)城的畫面中 ，還能看到煙臺(tái)老店鋪瑞蚨祥和鴻記茶莊�！罢襾砟遣侩娪翱匆豢�，就能看到老煙臺(tái)是什么樣子了�！痹�經(jīng)有人稱大廟拆毀于上世紀(jì)60年代，這部拍攝于1973年的電影中保留的大廟影像也可作為駁斥這一觀點(diǎn)的有力證據(jù)。