“為什么呢”不算是對馮小剛電影的抄襲，作為更為大眾化的文藝形式，對于各種流行文化的借鑒與聚合是小品所特有的特征，十年前“為什么呢”沒能流行起來，一是當(dāng)時那部電影表達的重點不在這個環(huán)節(jié)，二是這四個字沒能與當(dāng)時的社會文化緊密地契合，不足以調(diào)動觀眾的敏感度。在去年發(fā)生了“華南虎照”、“廈門PX”、“交強險暴利”等公共事件之后，公眾對假象的質(zhì)疑和對真相的追問，達到空前高漲的狀態(tài)，而蔡明小品中帶有詼諧和調(diào)侃色彩的“為什么呢”，頗為符合網(wǎng)絡(luò)時代的表達，它借助春晚平臺的強大影響力，使得公眾找到了一種“共同的語言”，讓集體情緒得到了恰如其分的釋放。
春晚流行語有它的社會價值，這值得肯定，但對于小品本身而言，過度著重于流行語的創(chuàng)造，也讓小品喪失掉了娛樂背后的內(nèi)涵，成了堆砌笑話和俏皮話的“集裝箱”。從“沒病走兩步”到“下蛋的公雞，公雞中的戰(zhàn)斗雞”，從“忽悠，接著忽悠”到“每個成功的男人背后都有個多事的女人”……縱觀這些年堆積下來的春晚流行語的生成，在套路上沒有任何變化，要么是對名言的改編，要么是純粹為了合轍押韻的“抖機靈”。幾年下來，人們已經(jīng)進入了對春晚流行語的審美疲勞期，對于春晚流行語大規(guī)模濫用，也使得這寥寥數(shù)語成了另一種形式的話語暴力。
