在本報(bào)和山東省電影家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的“頌歌獻(xiàn)給黨——我心激蕩的十大主旋律影片”評(píng)選推薦影片名單中，有三部影片都是由山東影視制作中心著名影視劇作家趙冬苓擔(dān)任編劇，即《鄭培民》《任長(zhǎng)霞》和目前正在全國(guó)影院上映的《革命到底》。
　　１０月２５日，趙冬苓接受了本報(bào)記者的專訪。
　　寫《鄭培民》
　　有一些遺憾
　　印象中，趙冬苓寫了不少“主旋律”的作品，電視劇《孔繁森》，電影《鄭培民》《任長(zhǎng)霞》都是趙冬苓擔(dān)任編劇的作品。
　　你最擅長(zhǎng)編劇這種主旋律的作品嗎？把這個(gè)問題拋給趙冬苓，首先得到的是她對(duì)“主旋律”這個(gè)概念的理解。
　　趙冬苓說(shuō)：“主旋律這個(gè)概念現(xiàn)在好像是被庸俗化了，大家一提主旋律，好像就是宣傳的功能多一些。在我的理解里，主旋律就是表達(dá)主流意識(shí)，表達(dá)主流價(jià)值觀念的。每個(gè)國(guó)家的主旋律都是主流，這方面，好萊塢為我們提供了不少經(jīng)驗(yàn)，好萊塢的電影大多都是在表現(xiàn)美國(guó)的主旋律。不管是《孔繁森》還是《鄭培民》《任長(zhǎng)霞》，我的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)是按照藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律去塑造人物，我反對(duì)按照媒體的報(bào)道去摹寫英雄的事跡。”
　　在請(qǐng)趙冬苓寫《鄭培民》的劇本時(shí)，制片方已經(jīng)請(qǐng)了多個(gè)編劇寫了四個(gè)版本，但是都不滿意，最后找到趙冬苓。趙冬苓擔(dān)任編劇的《鄭培民》塑造了一個(gè)真實(shí)的平民官員形象，獲得了廣泛的社會(huì)認(rèn)可。談到這部電影，趙冬苓說(shuō)自己還是有一些遺憾，“電影《鄭培民》的內(nèi)容離原型比較近，創(chuàng)作空間不是很大。”
　　盡管對(duì)自己的部分作品不太滿意，趙冬苓說(shuō)，自己寫的所有主旋律作品在情感上都是真實(shí)的，“我在寫每個(gè)人之前都先去了解這個(gè)人、了解他的事情，我寫這個(gè)人的前提是，我被他感動(dòng)了，我認(rèn)可這個(gè)人。”
　　《任長(zhǎng)霞》
　　是我的一次突破
　　在趙冬苓看來(lái)，《任長(zhǎng)霞》的劇本是自己創(chuàng)作生涯中一次小小的突破，這部由張瑜主演的電影后來(lái)獲得了不少獎(jiǎng)項(xiàng)，業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)不錯(cuò)，很有類型電影的樣子。
　　與創(chuàng)作《鄭培民》的情況差不多，趙冬苓在接到創(chuàng)作《任長(zhǎng)霞》劇本的邀請(qǐng)時(shí)，也已經(jīng)有多個(gè)作者寫過這個(gè)本子，但都沒有得到制片方的認(rèn)可。趙冬苓把寫《任長(zhǎng)霞》看成是一次挑戰(zhàn)，“之前新聞媒體對(duì)任長(zhǎng)霞已經(jīng)有很多報(bào)道，我統(tǒng)統(tǒng)不用，我就去登封采訪熟悉她的人，結(jié)果聽到很多讓我自己感動(dòng)得流淚的事情，我心里有譜了。”
　　趙冬苓說(shuō)，自己所了解到的任長(zhǎng)霞的事情，有些在電影中體現(xiàn)了，有些沒有體現(xiàn)。比如電影中表現(xiàn)的一個(gè)場(chǎng)面，領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)任長(zhǎng)霞，任長(zhǎng)霞去關(guān)門，領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，別關(guān)，表?yè)P(yáng)你的時(shí)候怎么不關(guān)門。
　　有一個(gè)事情在電影中沒有表現(xiàn)，是趙冬苓在采訪中了解到的。有一天晚上，任長(zhǎng)霞和刑警出現(xiàn)場(chǎng)，突然黑暗中有一只貓猛地叫了一下，沒有防備的任長(zhǎng)霞嚇得馬上躲到了刑警身后，“我所了解到的任長(zhǎng)霞不僅是一個(gè)公安局長(zhǎng)，還是一個(gè)女人，我知道她心底最柔軟的東西，這是我寫好這部電影的前提。”趙冬苓說(shuō)。
　　《革命到底》
　　是我第二滿意作品
　　在趙冬苓擔(dān)任編劇的影視作品中，目前正在全國(guó)上映的《革命到底》絕對(duì)是一部風(fēng)格另類的電影：影片講述了在戰(zhàn)火紛飛的革命年代一個(gè)女人和三個(gè)男人的故事。紅軍在第五次反“圍剿”中遭受重創(chuàng)，連長(zhǎng)高長(zhǎng)天回到寨子“擴(kuò)紅”。“擴(kuò)紅”大會(huì)上一片沉寂，漂亮的阿山姑娘毅然站出來(lái)，做出了驚世駭俗的承諾：“誰(shuí)愿意參加紅軍，誰(shuí)革命到底，我就嫁給誰(shuí)！”就這樣，阿貴、玉虎、秀龍三個(gè)男人在推推搡搡中踏上了革命道路，并在戰(zhàn)爭(zhēng)中從普通人成長(zhǎng)為真正革命到底的英雄。
　　作為十七大獻(xiàn)禮影片，《革命到底》自１０月１２日上映以來(lái)，票房節(jié)節(jié)攀高，但這種對(duì)英雄形象的大膽顛覆也引來(lái)不少爭(zhēng)議。有評(píng)論說(shuō)，影片對(duì)這種“英雄難過美人關(guān)”動(dòng)機(jī)的運(yùn)用，一方面是大膽突破傳統(tǒng)，在挖掘戰(zhàn)爭(zhēng)背后的人性話題；另一方面，便是將主流融入大眾口味。
　　趙冬苓說(shuō)，自己寫《革命到底》是費(fèi)了功夫的，有人把《革命到底》稱做是“長(zhǎng)征寓言”，這種說(shuō)法有一定道理，《革命到底》就是要關(guān)注宏大戰(zhàn)爭(zhēng)背景下小人物的命運(yùn)。電影整體輕松幽默，其實(shí)是有點(diǎn)黑色幽默的味道。
　　趙冬苓把《革命到底》看成是自己第二滿意的作品。在她的心目中，自己第一滿意的作品是在國(guó)際、國(guó)內(nèi)獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)的《上學(xué)路上》。
    頌歌獻(xiàn)給黨——
    我心激蕩的十大主旋律影片評(píng)選
　　觀眾投票截止日期為２００７年１０月３０日。觀眾投票可在以下兩種方式中任選一種。
　　１．信函投票。將當(dāng)日《齊魯晚報(bào)》文娛新聞版上刊登的選票剪下，按規(guī)定要求自行填寫郵寄。郵寄地址：山東省電影家協(xié)會(huì)辦公室（濟(jì)南市經(jīng)六路１１７號(hào)。郵編：２５０００１）。
　　２．網(wǎng)上投票。登錄本次活動(dòng)特別支持媒體大眾網(wǎng)參與投票，投票地址ｈｔｔｐ：／／ｅｎｔ．ｄｚｗｗｗ．ｃｏｍ／ｙｕｌｅｚｈｕａｎｔｉ／１０ｍｏｖｉｅｓ／。
　　投票時(shí)只需填寫或者發(fā)送“推薦電影片名”中相對(duì)應(yīng)的序號(hào)即可。如選《黨的女兒》，選票中填寫序號(hào)“２”即可。信函投票每件信封只能封裝一張選票。
　　本次評(píng)選活動(dòng)設(shè)立幸運(yùn)觀眾獎(jiǎng)，在參與投票的觀眾身份證號(hào)碼中抽取產(chǎn)生，評(píng)出２０名幸運(yùn)觀眾，獎(jiǎng)品為山東省電影家協(xié)會(huì)編寫的《電影百年山東人》資料書籍一本。
    推薦影片名單（序號(hào)、片名、出品年份）
　　１．《董存瑞》（１９５６），２．《黨的女兒》（１９５８），３．《永不消逝的電波》（１９５８），４．《青春之歌》（１９５９），５．《革命家庭》（１９６０），６．《紅色娘子軍》（１９６１），７．《英雄兒女》（１９６４）．８．《烈火中永生》（１９６５），９．《大浪淘沙》（１９６６），１０．《創(chuàng)業(yè)》（１９７４），１１．《閃閃的紅星》（１９７４），１２．《杜鵑山》（１９７４），１３．《開國(guó)大典》（１９８９），１４．《開天辟地》（１９９１），１５．《焦裕祿》（１９９１），１６．《蔣筑英》（１９９２），１７．《孔繁森》（１９９５），１８．《紅櫻桃》（１９９５），１９．《紅色戀人》（１９９６），２０．《離開雷鋒的日子》（１９９７），２１．《周恩來(lái)外交風(fēng)云》（１９９８），２２．《我的父親母親》（１９９９），２３．《橫空出世》（１９９８），２４．《上海紀(jì)事》（１９９８），２５．《春天的狂想》（１９９８），２６．《國(guó)歌》（１９９８），２７．《我的一九一九》（１９９９），２８．《生死抉擇》（２０００），２９．《走近毛澤東》（２００３），３０．《小平您好》（２００４），３１．《張思德》（２００４），３２．《可可西里》（２００４），３３．《鄭培民》（２００４），３４．《生死牛玉儒》（２００５），３５．《任長(zhǎng)霞》（２００５），３６．《霍元甲》（２００５），３７．《太行山上》（２００５），３８．《我的母親趙一曼》（２００５），３９．《云水謠》（２００６），４０．《東京審判》（２００６），４１．《天狗》（２００６），４２．《我的長(zhǎng)征》（２００６），４３．《八月一日》（２００７），４４．《南京》（２００７），４５．《老港正傳》（２００７），４６．《公仆》（２００７），４７．《香巴拉信使》（２００７），４８．《革命到底》（２００７），４９．《村支書鄭九萬(wàn)》（２００７），５０．《小巷總理》（２００７）。