□第一任丈夫尼克·希爾頓

□第二任丈夫邁克爾·威爾丁

□第三任丈夫邁克·托德

□第四任丈夫艾迪·費希爾

□第五、六任丈夫理查·伯頓

□第七任丈夫約翰·威廉·華納

□1991年她嫁給拉里·弗坦斯基

　　□韓松落

　　伊麗莎白·泰勒，是為好萊塢的黃金時代生的。

　　她出生于1932年2月27日，那正是好萊塢的黃金盛世，洛杉磯蘊藏無限機會。她的父母移居洛杉磯后，母親莎拉為電影業富有刺激性的未來深深打動，而她手中握有一只潛力股：在童年時就顯出美貌的伊麗莎白·泰勒。莎拉設法結交電影界人士，將女兒送入電影公司經理的女兒會去的舞蹈班學習，并通過女兒同學父母的介紹，得到去米高梅試鏡的機會，最終與米高梅簽下長約。

　　在1942年，她以十歲芳齡，出演了《每分鐘出生一個孩子》，隨后是《靈犬萊西》，終于在12歲那年，憑借《玉女神駒》成為炙手可熱的童星。

　　此后，她在銀幕上活躍了五十年，獲得過第三十三屆、第三十九屆奧斯卡最佳女主角獎。《娛樂周刊》在她出演的電影中，選出11部作為她的代表作：《靈犬萊西》、《簡愛》、《玉女神駒》、《郎心似鐵》、《戰國佳人》、《朱門巧婦》、《夏日癡魂》、《青樓艷妓》、《埃及艷后》、《靈欲春宵》、《禁房情變》。部部都是影史經典。

　　邁克說：“這種風范的好萊塢女明星，絕對豪華，絕對美艷，絕對比生命還大，她當然是最后一個，以后不可能再有了。 ”

　　和她在電影中扮演的角色比起來，她的另一個角色同樣偉大——在情愛世界里，她是個女王。她一生結了八次婚，嫁給七個丈夫（兩次是嫁給理查·伯頓），和許多杰出男性保持友誼，在她去世前一年，她還在戀愛，并傳出即將結婚的消息。

　　如果你承認欲望也是一門藝術，而且很可能是最高藝術之一，她在這個領域也是藝術家。她體現了一個女人強大的生命力，以及在情愛世界里的最高潛能。

　　公主和七個愛人

　　1950年5月6日，她嫁給希爾頓酒店繼承人尼克·希爾頓。婚禮非常盛大，她穿著的是海倫·羅斯設計的價值三千五百美元的禮服，為了制做它，米高梅派出十五名女裁縫。但這樁婚姻在一年后就宣告破滅。

　　她真正的婚姻生活啟迪，是與演員邁克爾·威爾丁完成的。1952年登記結婚，兩人親吻時，泰勒緊緊抓住丈夫，當時的登記員，日后這樣回憶：“他們緊緊地擁抱在一起——像鉗子一樣緊，只有親眼見到的人才會相信。”婚禮甫一結束，她就對邁克爾·威爾丁大叫：“邁克爾，摟緊我。”他們的婚姻維持了五年，婚姻的成果是兩個兒子。

　　稍后，她將滿腔熱情轉移到曾經制作《環游地球80天》的著名制片人邁克·托德身上，愛麗洛·哈里斯為《觀察》雜志寫的報道如此描繪：“為了贏得某個人的認可，她那甜蜜的聲音可以變化，發出無窮美妙的鳥鳴般的聲音，她會咕咕、咯咯地叫，就像是鳥兒那期待的婉轉的鳴叫。”與邁克爾·威爾丁離婚兩天后，她決定嫁給托德。

　　1958年托德死于飛機失事，她為后世奉獻了一個關于愛情的熾熱細節——她保留了一件還沒洗過的邁克·托德的襯衣，夜夜聞著襯衣上遺留的托德的體味才能入睡。隨后，她的熱情再度轉移，對方是邁克·托德的干兒子、歌手艾迪·費希爾，他一直留心模仿邁克·托德的做派，為泰勒奉獻了一個山寨版的寄情之所，怎奈當時他還是有婦之夫，輿論大嘩，她發表了關于如下的著名言論：“邁克已經死了，我還活著，你要我怎么做，一個人睡覺嗎？”

　　和艾迪·費希爾的婚姻維持到了1964年3月6日，9天后，她和演員理查·伯頓結婚。這位前英國皇家空軍戰士、七次獲得奧斯卡提名的偉大演員，是泰勒一生摯愛，他們合作過《埃及艷后》和《靈欲春宵》，而后者，這部拍攝于1965年的電影，讓泰勒獲得了奧斯卡最佳女主角獎，卻也被視為他們婚姻的寫照。1974年，兩人離婚，她說：“我把自己的一切交給別人，但是，我傷了感情，傷了我的心。我不想再愛得那么深了，我想，我正在像蝸牛一樣退縮，這就是為什么我現在非常痛心的原因。”1975年，他們復合，1976年，他們再度離婚。

　　此后，她還曾在1976年嫁給政客約翰·威廉·華納，婚后暴飲暴食，成為肥婆，但1982年兩人婚姻結束后，她卻迅速恢復往日身型；1991年她嫁給了卡車司機拉里·弗坦斯基，五年后離婚。

　　她和叛逆男人的友誼

　　她和那些杰出男人的友誼，同樣驚人。

　　1949年，米高梅把泰勒借給派拉蒙公司，在根據德萊塞的名著《美國悲劇》改編的電影中出演角色，而搭檔是蒙哥馬利·克里夫特，米高梅安排他們在克里夫特的電影首映禮上見面，她的美貌和粗俗無羈，立刻吸引了克里夫特，他對她說：“貝西·梅，我們趕快離開這里吧。”當她問他為什么叫她這個名字時，他回答：“全世界的人都叫你‘泰勒’，只有我可以叫你‘貝西·梅’。”

　　她此后的人生大事，都有克里夫特參與意見，她甚至還救了克里夫特一命。1956年5月12日，克里夫特在她家參加聚會，開車出去后撞在電線桿上，泰勒聽到消息后，沖出去，從后門爬到前排，把克里夫特抱在懷里，并從他喉嚨里弄出兩顆差點令他窒息的牙齒。1966年，克里夫特在落魄中去世，泰勒在葬禮上大罵那些試圖拍攝遺容的記者。

　　她能成為他們的好友，其實并不意外。和蒙哥馬利·克里夫特的生死之交，對詹姆斯·迪恩的義薄云天，和洛克·赫德森的貼心貼肺，以及在田納西·威廉斯作品中的如魚得水、和邁克爾·杰克遜的深厚友情，都基于一個原因，他們是同一個國度的公民，這個國度叫欲望。她對那些被視為異類、叛逆者的男人，有濃厚的興趣，而這也是她藝術成就的來源，她的巔峰之作，是那些并不循規蹈矩的作品，如邁克所說：“周身camp味——而且是自覺的。”

　　她尋找的是一個所有的男人

　　好萊塢黃金時代的童星們，后來的生活主線都脫不了情愛二字，但唯一被蓬勃的情愛滋養而不是摧毀的，只有伊麗莎白·泰勒一位。

　　泰勒的電影，翻譯過來，名字多半離不開“春”、“情”等字。所有人都知道“伊麗莎白·泰勒”意味著什么，那是“紫羅蘭和玫瑰香氣的交融”，是春天綠樹的油香，是夏夜的紅熱病，一旦進入她氣息籠罩，所有人都步伐一致，向著欲望看齊。

　　她也有遺憾，正是這種遺憾促成了她的情愛女王形象，讓她不肯停下追逐的步伐——每一個男人都只是一個男人，而不是所有的男人，但她尋找的，顯然是一個所有的男人。她的欲望苦旅里，藏著一個完美男人的形象，有水管工和卡車司機式的獷悍，有大眾偶像的堅毅和英俊，還要有政客和富翁的虛偽和深邃，她其實是一個鏡子，映照出一個時代的男性性感之夢。

　　她配得上這個形象，她比她期望的人，先一步爬升到了自身的最偉大——這是女人比男人偉大之處，她們先設法挖掘出自己情感的最高潛能，再去要求別人。在情愛的世界里，她達到的也不是一個女人的高度，而是一個全性別者的高度。她得不得奧斯卡，不重要，她的美貌是否覆蓋了她的演技，也不重要，情愛是最偉大的藝術，在這個領域，她是永遠的第一。