搜狐娛樂訊 話說大年三十晚上的一年一度春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，這次又跟諸位看官高調(diào)見面。想想能在蕓蕓海選之中脫穎而出登上春晚大舞臺(tái)的，想必也非池中之物，眾多知名的不知名的一干人等使出回身解數(shù)，你方唱罷我登場(chǎng)，無非是為了滿足在場(chǎng)的和電視機(jī)前的看官除夕之夜的娛樂目的。可是臺(tái)上人等賣力了，看官們是否買賬那就另當(dāng)別論了。

　　一、歌舞疲軟，夜場(chǎng)給力

　　歌舞節(jié)目是應(yīng)該是每年春晚占有比重較大的一個(gè)版塊，先說唱歌的，今年的歌曲類節(jié)目還是延續(xù)了近幾年的疲軟狀況。回想起早些時(shí)候《常回家看看》、《春天的故事》這類從春晚舞臺(tái)上唱響整個(gè)中華大地的盛況，這幾年春晚極難出品膾炙人口的歌曲，今年基本上也沒戲了。

　　以開場(chǎng)歌舞《回家過年》為例，幾位明星周冬雨、竇驍、殷桃(在線看影視作品)業(yè)余K歌出身，韓庚(在線看影視作品)扮相不佳，特點(diǎn)全無。幾人一大堆拜年話，權(quán)當(dāng)春節(jié)祝福了，好聽談不上，身后伴舞者甚眾，場(chǎng)面混亂。開場(chǎng)的基調(diào)也代表了春晚整體歌舞水平。從周杰倫字正腔圓的口音外加“大變活人”，再到零點(diǎn)左右被鞭炮聲蓋過的幾位炮灰，無不場(chǎng)面華麗但終究華而不實(shí)，能給留下印象者的寥寥無幾。 總而言之，今年春晚整體沒有朗朗上口的曲目，自然也傳唱不開。就算把一兩首歌原封不動(dòng)的搬到明年春晚上估計(jì)也沒多少人聽出來。

　　倒是零點(diǎn)之后的夜場(chǎng)，歌曲串燒讓人眼前一亮。方大同、鄭鈞和吳桐等人的新?lián)u滾、新流行的曲風(fēng)很是給力。回想起兩年前頗受好評(píng)的羅大佑等人的“四人組”聯(lián)唱，真不知道為什么春晚要把口碑好的留在后面，估計(jì)照顧到了零點(diǎn)之后依舊活躍的年輕人。

　　二、平民化，亮點(diǎn)大

　　平民的歌手和舞蹈演員登上了春晚，在幾年前有點(diǎn)天方夜譚。今年春晚的平民化可以說最大的亮點(diǎn)，“我要上春晚”大板塊親民而且給力。紅遍網(wǎng)絡(luò)的西單女孩和旭日陽(yáng)剛雖說扮相一般，但突出了平民化的特點(diǎn)。平民的力量是偉大，西單女孩的簡(jiǎn)單聲線和旭日陽(yáng)剛的粗狂嗓音代表了普天下所有的老百姓：服裝可以不華麗、唱歌可以跑調(diào)、臺(tái)型也可以簡(jiǎn)單，但親民才是最重要的。

　　“我要上春晚”這個(gè)版塊時(shí)間不長(zhǎng)，但徹底點(diǎn)燃了觀眾，希望在隨后的春晚中這類平民化的節(jié)目能夠長(zhǎng)盛不衰。只是有一點(diǎn)不得不提，當(dāng)西單女孩演唱曲目《想家》之時(shí)，歌詞中那種期盼與家人團(tuán)聚的心情一覽無余，但自己卻在除夕夜選擇留在了春晚。作為一個(gè)打工仔，回家過年和登臺(tái)演出，恐怕在平民化路線中是一個(gè)不得不面對(duì)的問題。

　　三、曲藝?yán)蟼鹘y(tǒng)、魔術(shù)玩不轉(zhuǎn)

　　為中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)目，曲藝類在春晚上面是有一定地位的。年年不變的雜技表演和梨園薈萃依舊萬變不離其宗，包括魔術(shù)也是如此。但幾年前劉謙用自己的近景魔術(shù)將魔術(shù)這項(xiàng)曲藝類節(jié)目提高了一個(gè)層次，今年依舊如此。沒有劉謙的出馬卻有董卿“托”在，今年的兩大魔術(shù)卻盡顯疲軟之態(tài)。

　　《年年有魚》其實(shí)內(nèi)容很有新意，但傅琰東臺(tái)型一般，沒有劉謙的在臺(tái)上的神韻，即便再好的魔術(shù)也難以火爆。而丁建忠的《穿越》就更加無聊，那些讓碎紙復(fù)原和穿越鏡子早已是拾人牙慧的貨，幾乎任何魔術(shù)節(jié)目中都能得見，也不知道這個(gè)魔術(shù)的賣點(diǎn)在哪。只見得董卿左右張羅，好不熱鬧，林志玲的短裙平底鞋造型在一旁打醬油。看來今年的魔術(shù)節(jié)目中，賣點(diǎn)不是變戲法而是董卿的“托兒”和志玲姐的養(yǎng)眼。

　　四、拿什么拯救你，中國(guó)相聲

　　自從姜昆和戴志誠(chéng)合作以來，作品的質(zhì)量呈直線下降，今年晚會(huì)上姜老師的《專家指導(dǎo)》雖不是歷屆春晚姜氏相聲最差一出，但也質(zhì)量不高。俺是比較喜歡姜昆以前的相聲，像是《虎山遇險(xiǎn)》、《辭職以后》等，可今年的相聲完全不合格，沒有姜氏相聲之前的神韻，只見幾個(gè)人之間的窮白話，一沒有包袱，二沒有笑料，拿些網(wǎng)上的新名詞就來糊弄人。姜昆老師也一把年紀(jì)了，與其年年費(fèi)力不討好的出一些飽受爭(zhēng)議的新作，還不如早點(diǎn)退休，在家過一個(gè)團(tuán)圓年。

　　不知電視機(jī)前的郭德綱作何感想，何云偉和李菁終于在春晚上露臉了，而且給的時(shí)間很長(zhǎng)，可見賺足了面子。但這個(gè)《獨(dú)家錄制》比起德云社的相聲來還是差之千里，依靠嘟嘟嘟，噹噹噹，噔噔噔這些象聲詞想讓人發(fā)笑實(shí)在太難了。此相聲充其量就是一個(gè)曲藝表演，之前二位大耍貧嘴還不如那兩段快板來得痛快。

　　剩下的《四海之內(nèi)皆兄弟》和《非常1加1》也是差強(qiáng)人意，回想起當(dāng)年馬季先生帶領(lǐng)著姜昆牛群等人在春晚舞臺(tái)上造就了一個(gè)又一個(gè)的相聲經(jīng)典，再來審視如今的相聲，留下的只有一聲嘆息。

　　五、小品依舊火，本山再領(lǐng)銜

　　很多人看春晚主要是為了小品，作為春晚的重頭戲，小品類節(jié)目也是吸引了諸位看官眾多的目光。本次的幾個(gè)小品質(zhì)量也是優(yōu)劣不等。第一個(gè)《午夜電話亭》很有新意，李小冉和邵峰美女搭配傻爺們的一張一弛，帶來了很多笑點(diǎn)，《午夜電話亭》為小品類節(jié)目開了一個(gè)好頭。《聰明丈夫》和《還錢》中規(guī)中矩，黃宏和馮鞏一年一度的順口溜表演是每年的招牌，延續(xù)以往的風(fēng)格，一笑而過。點(diǎn)名批評(píng)《美好時(shí)代》和《新房》，前者就是借助電視劇的人氣延伸出的老套故事，毫無笑點(diǎn)；后者更為一出抽風(fēng)鬧劇，從微博到房子問題說了一個(gè)遍，就是沒有重點(diǎn)，結(jié)尾還跳一段，人家夏奇拉都在江蘇衛(wèi)視國(guó)際登場(chǎng)了，這幫人還在這山寨夏奇拉，令人哭笑不得。

　　不出所料，趙本山再次成為小品中的主角。今年的《同桌的你》乃是小品版《趙氏孤兒》，劇本不如前兩年，但格調(diào)以及出眾，笑場(chǎng)連連。結(jié)尾出還自嘲一般的調(diào)侃了一下自己。看來趙大叔心里也是明鏡一般。偌大的春晚，最給力的還是自己，連年的除夕夜征戰(zhàn)已經(jīng)身不由己，倘若哪天選擇退役，豈不擔(dān)憂后繼無人乎？

　　六、用流行語，造流行語

　　一年一度的春晚制造了一個(gè)真正的“廣場(chǎng)”，每個(gè)人在圍觀的同時(shí)，也學(xué)會(huì)了戲仿和自嘲，也使得晚會(huì)中不少詞語通過網(wǎng)絡(luò)和群眾的交口傳誦成為流行一時(shí)的時(shí)髦話。現(xiàn)在春晚的特點(diǎn)之一就是流行語的運(yùn)用和產(chǎn)生。從主持人到明星們，無不把上一年度的流行語掛著嘴邊。“給力”、“神馬都是浮云”、“腦殘”這些風(fēng)行一時(shí)的流行語似乎成了語言了節(jié)目中的一道招牌菜。

　　而春晚在總結(jié)性使用流行語的同事，又在產(chǎn)生著新的流行語，其中以趙本山的小品產(chǎn)量最多。趙大叔的小品是歷年春晚的招牌菜，關(guān)注度極高，受眾面廣也使得其中的詞語能在群眾中流傳下來。幾年前的“不差錢”，“這個(gè)可以有”等等如今依舊盛行的詞語讓我們見識(shí)到了趙本山作品引領(lǐng)時(shí)尚話題的能力。今年《同桌的你》中，“此處省略XX字”有望成為2010年新一輪的流行詞語。

　　七、雞肋大餐，風(fēng)景獨(dú)好

　　也不知道什么從時(shí)候開始，自1983年以來推出的這道一年一度年夜飯的已經(jīng)成了一道十足的雞肋大餐。雞肋雞肋，食之無味棄之可惜。雖說雞肋上還是有點(diǎn)肉的，但骨頭才是主體。每年的春晚基本上也處于這種不上不下的尷尬境地。春晚的受眾群體包含了全年齡段、社會(huì)各界、男女老少所有人士，正所謂眾口難調(diào)，年年有人罵，但年年還有人看，而且看得人差不多一年比一年多，春晚這道除夕夜獨(dú)特的年夜飯還是要繼續(xù)下去的，基本上也算除夕夜一道亮麗的風(fēng)景線。明年的春晚是什么樣子，估計(jì)現(xiàn)在諸位看官心中已經(jīng)有了個(gè)大概的輪廓.....

　　夢(mèng)見烏鴉（劇評(píng)人）

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