■小逄觀星·周三有約
11月12日，49歲的鐵凝當選為中國作協主席。好多媒體拿著鐵凝的年齡和性別說事兒，比如有媒體說：“與前兩任相比，茅盾在53歲時走馬上任，巴金則以80歲高齡擔任該職；本屆作協主席年齡首次降至50歲以下�！弊骷液r甚至這樣表示：“作為男作家，有一位女性擔任作協主要領導職務，讓我感覺更溫暖。”我是搞影視新聞評論的，想談的話題是鐵凝與作家“觸電”。
鐵凝與電影結緣很深，早在上世紀80年代，我就看過根據其小說《沒有紐扣的紅襯衫》改編的電影《紅衣少女》，這部電影還引發了一場全國大討論。而根據其同名小說《哦，香雪》改編的電影，還獲了第41屆柏林國際電影節青春片最高獎。她的小說《安德烈的晚上》和《村路帶我回家》也分別改編成同名電影。她的《永遠有多遠》、《大浴女》等還改編成電視劇。鐵凝和池莉被譽為“觸電”比較成功的女作家。
作家“觸電”問題在作家圈里一直有爭論，有的作家認為“觸電”是媚俗，是給導演打工，是對文學的消解。有的作家則認為“觸電”是兩全其美的事。而出版界人士則稱，小說一旦從出版業進入影視業，將不止增值一倍。影視作品的熱播，反過來帶動小說的銷量，最后聚集的人氣則構成作家們的“個人品牌”。
數年前，我給一位年輕作家提建議，希望他能跟影視界合作。沒想到，他很不以為然，表示要寫出導演拍不出來的小說。當時，我很佩服這位作家的決絕態度。但是我后來仔細考慮，這是不現實的。導演無法拍的小說，肯定有，比如有的小說家完全放棄敘述故事，專門用晦澀的語言反映一些抽象的問題和概念，導演確實不好拍。但在網絡時代，那樣的晦澀小說又有多少人看呢？我這樣想，在不僅僅是為了迎合制作商的要求而更改小說創作風格的前提下，作家們嘗試著“觸電”，既讓大眾接受了你的作品，又保持了你的身份獨立，應該大力提倡。
從另一個角度講，作家不“觸電”，就給文學修養不足的編劇胡編亂造留出了空間，低劣的劇本勢必導致電影的蒼白和低劣。有意思的是，也就是在鐵凝當選作協主席的當天，參加“作代會”的國家電影局副局長張宏森呼吁：中國電影急需文學支援。他說，文學是電影的母體，足夠的文學精神和品格是評價一部電影的重要標準。目前中國電影數量雖多，但優秀作品有限，根本原因就是文學品格弱。希望文學能夠為電影提供良好的養分，寫小說、詩歌的以及其他作家，能夠過渡、補充到影視編劇隊伍中來。
張宏森的呼吁，我認為很有價值。大家已經注意到，近年來，電影導演過分追求技術層面的視覺奇觀，忽略了觀眾對影片人文性、藝術性和美學價值的期待，思想開掘更是淺嘗輒止；導演只會擺弄機器和美女，不會講精彩故事，導致電影取材雷同，敘事單薄，人物形象干癟。而作家們恰恰在這些方面有優勢，何不順水推舟大干一場呢？我想，作家不是要深入生活嗎？“觸電”也是生活的一部分呀，其間肯定奧妙無窮。
鐵凝當了主席，我有兩個希望，一個是希望當了主席別丟了小說創作，作協主席地位顯要，但最終要靠作品說話。二是希望她和劉恒、王安憶、李存葆、張平等副主席們商量商量，一起倡導各位作家繼續與影視結緣，讓文學離大眾近些再近些。我想，這樣的話，影視會因作家的參與而精彩，而作家則因為影視的精彩而變得光彩奪目。(作者：逄春階)
