91.游擊隊歌 (賀綠汀：詞曲) 我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人；我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深。在密密的樹林里，到處都安排同志們的宿營地；在高高的山崗上，有我們無數的好兄弟。沒有吃沒有穿，自有那敵人送上前；沒有槍沒有炮，敵人給我們造。我們生長在這里，每一寸土地都是我們自己的，無論誰要搶占去，我們就和他拼到底。 金曲賞析：這支至今傳唱不衰的《游擊隊歌》，受到中國人民的喜愛，被電影《青年中國》選為插曲。 1937年“八·一三”事變之后，作者隨上海文化界救亡演劇一隊沿滬寧、隴海周蒲一線作抗日宣傳工作，他創作了這首獻給八路軍全體將士的歌曲。音樂與歌詞配合得非常協調一致，游擊隊員機智靈活、勇敢頑強、緊張愉快的形象躍然譜上。 92.在那遙遠的地方 (哈薩克民歌王洛賓：改編) 在那遙遠的地方，有位好姑娘，人們走過她的帳房，都要回頭留戀地張望。她那粉紅的笑臉，好像紅太陽，她那活潑動人的眼睛，好像晚上明媚的月亮。 我愿拋棄了財產，跟她去放羊，每天看著那粉紅的笑臉和那美麗金邊的衣裳。我愿做一只小羊，跟在她身旁，我愿她拿著細細的皮鞭，不斷輕輕打在我身上。 金曲賞析：《在那遙遠的地方》是一首寧靜的情歌，原為新疆哈薩克族民歌“潔白的前額”，又名“羊群里躺著想念你的人”，1939年經王洛賓改編，流行于甘肅、青海至全國。1948年，電影《小城之春》將此曲選為插曲。 歌曲是上下句結構的單樂段，上樂句是在高音區，曲調明亮而充滿激情，下樂句是在中低音區，音調溫柔而飽含深情；上樂句調式較為模糊，下樂句調性確定；上樂句節奏舒展，強調歌唱性，下樂句節奏緊湊，注重訴說性。上下句形成一問一答，手法獨特，堪稱典范之作。 93.延安頌 (莫耶：詞鄭律成：曲) 夕陽輝耀著山頭的塔影，月色映照著河邊的流螢，春風吹遍了坦平的原野，群山結成了堅固的圍屏。啊！延安！你這莊嚴雄偉的古城，到處傳遍了抗戰的歌聲。啊！延安！你這莊嚴雄偉的古城，熱血在你胸中奔騰。千萬顆青年的心，埋藏著對敵人的仇恨。在山野田間，長長的行列結成了堅固的陣線。看！群眾已抬起了頭。看！群眾已揚起了手。無數的人和無數的心，發出了對敵人的怒吼。士兵瞄準了槍口，準備和敵人搏斗。啊！延安！你這莊嚴雄偉的城墻，筑成了堅固的抗日的陣線，你的名字將萬古流芳，在歷史上燦爛輝煌。 金曲賞析：1938年，魯迅藝術學院的學生鄭律成和莫耶寫出了《歌頌延安》。后來這首歌被更名為《延安頌》，當時許多國統區的青年正是唱著這支歌，奔向延安，投入到革命的洪流中。 這首歌把抒情性與戰斗性結合在一起，全曲由五個部分組成。但由于采用了首尾和中間的速度對比(稍慢、稍快、稍慢)也可看成是帶省略再現的復三部曲式。整首歌曲抒發感情的集中點，是在以六度大跳的頌贊性音調起首的部分，在這里，傾注著對革命圣地無比的熱愛和由衷的贊美。特別是在歌曲進入結束段落，頌贊性音調再現時，加入了二部合唱，使全曲達到高潮，仿佛把人們帶到了歌聲四起的寶塔山下。 94.松花江上 (張寒暉：詞曲) 我的家在東北松花江上，那里有森林煤礦，還有那滿山遍野的大豆高粱。我的家在東北松花江上，那里有我的同胞，還有那衰老的爹娘。“九·一八”，“九·一八”，從那個悲慘的時候，脫離了我的家鄉，拋棄那無盡的寶藏。流浪！流浪！整日價在關內流浪！哪年，哪月，才能夠回到我那可愛的故鄉？哪年，哪月，才能夠收回我那無盡的寶藏！爹娘啊，爹娘啊，什么時候，才能歡聚在一堂？ 金曲賞析：電影《青春之歌》的選曲《松花江上》作于1936年11月，當時正在西安二中教書的張寒暉創作了這部作品。歌曲的結構是帶尾聲的二部曲式。旋律以環回縈繞、反復詠唱的方式引伸展開，感情越來越激動，具有回腸蕩氣的效果。當尾聲唱出呼天搶地似的旋律時，歌曲達到高潮，在聲淚俱下的悲痛中，蘊藏著要求起來抗爭的力量。“西安事變”爆發前后，西安城里已到處可以聽到《松花江上》的歌聲，并且迅速傳遍全國。 95.五月的鮮花 (光未然：詞閻述詩：曲) 五月的鮮花開遍了原野，鮮花掩蓋了志士的鮮血，為了挽救這垂危的民族，他們曾頑強地抗戰不歇。如今的東北已淪亡了四年，我們天天在痛苦中熬煎，失掉自由更失掉了飯碗，屈辱地忍受那無情的皮鞭。敵人的鐵蹄越過了長城，中原大地依然歌舞升平，“親善睦鄰”啊卑污的投降，忘掉了國家更忘掉了我們。再也忍不住這滿腔的憤怒，我們期待著這一聲怒吼，吼聲驚起這不幸的一群，被壓迫者一起揮動拳頭！震天的吼聲驚起這不幸的一群，被壓迫者一起揮動拳頭！ 金曲賞析：《五月的鮮花》是上世紀三四十年代廣為傳唱的一首歌曲，原為光未然在武漢所作獨幕話劇《阿銀姑娘》的序曲。1936年夏，東北大學排演《阿銀姑娘》時，因劇本上只有歌詞，沒有曲譜，便由該校教師閻述詩譜成歌，很快傳遍全國，在抗日救亡歌詠運動中廣泛傳唱。1959年作曲家瞿希賢把《五月的鮮花》選作電影故事片《青春之歌》的插曲。 96.唱支山歌給黨聽 (蕉萍：詞踐耳：曲) 唱支山歌給黨聽，我把黨來比母親；母親只生了我的身，黨的光輝照我心。舊社會鞭子抽我身，母親只會淚淋淋；共產黨號召我鬧革命，奪過鞭子揍敵人。共產黨號召我鬧革命，奪過鞭子、奪過鞭子揍敵人！唱支山歌給黨聽，我把黨來比母親；母親只生了我的身，黨的光輝照我心，黨的光輝照我心。 金曲賞析：這是首很好的抒情歌曲，產生于“向雷鋒同志學習”的熱潮中。根據雷鋒在日記中摘抄的詩譜寫而成，被選為電影《雷鋒》插曲。歌詞僅八句，卻具有很豐富的思想和感情。 詞作者蕉萍(本名姚筱舟)說：“雷鋒摘抄這首詩的前兩句，并做了點石成金的修改。原詩中的‘母親只能生我身’改成‘母親只生了我的身’；另一句‘黨號召我們鬧革命’改為‘共產黨號召我鬧革命’。這一改，就更具有音樂的節奏感，更適宜于譜曲了。” 97.送別 (J·P·奧德韋：曲李叔同：詞) 長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒。 金曲賞析：這首歌曲是李叔同(弘一法師，1880年～1942年)按照一首外國歌的曲調填詞的。它在中國流傳已經近一個世紀了，由電影《早春二月》、《城南舊事》演唱后，至今仍是廣大學生用以喚起離別愁緒、觸動心靈深處的送別歌。《送別》的歌詞清新淡雅，情真意摯，“晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山”兩句周而復始，與回環往復的旋律相配合，加深了魂牽夢縈的離情別意。曲調婉轉流暢，它的審美效應，就在“酒盡夢寒”的無言中回蕩不已。 98.爺爺為我打月餅 (徐慶東劉青：詞梁寒光：曲) 八月十五月兒圓呀，爺爺為我打月餅呀，月餅圓圓甜又香啊，一片月餅一片情啊。 爺爺是個老紅軍哪，爺爺待我親又親啊，我為爺爺唱歌謠啊，獻給爺爺一片心啊。 金曲賞析：《爺爺為我打月餅》是1979年上海電影制片廠出品的故事片《啊！搖籃》中的一首插曲。影片描寫1947年蔣介石發動內戰，胡宗南進攻延安時，延安保育院的兒童撤離延安的一段經歷。歌曲生動地表現了老紅軍羅桂田與孩子們之間的親密感情。這是一首民歌式的兒童歌曲，具有鮮明的民間歌謠的特色，曲調質樸簡潔，情緒歡快活潑。電影中這首插曲的運用別具匠心：孩子們唱著唱著，都以為爺爺睡著了呢，不成想，在這親切動人的歌聲中，老爺爺卻離開了人世，離開了他們。音畫結合，催人淚下。 99.甜蜜蜜 (印尼民謠莊奴：填詞) 甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，好像花兒開在春風里，開在春風里。在哪里，在哪里見過你，你的笑容這樣熟悉，我一時想不起。啊，在夢里，夢里夢里見過你，甜蜜，笑得多么甜蜜。是你，是你，夢見的就是你。在哪里，在哪里見過你，你的笑容這樣熟悉，我一時想不起。啊，在夢里。 金曲賞析：莊奴被大家熟知是通過他為鄧麗君所創作的《甜蜜蜜》等膾炙人口的歌曲。莊奴稱這首只用5分鐘便創作出來的歌完全是憑借他對鄧麗君聲音的印象即興寫出的。 沒有電影《甜蜜蜜》，也許就沒有人們對這首鄧麗君的老歌的再發現，而如果沒有這首《甜蜜蜜》，那部電影該成為什么樣子呢？莊奴清新淡雅的歌詞，總能深入人心，引人進入至善至美的世界，這就是莊奴的功力所在。“你的笑容那樣熟悉，我一時想不起”把人帶入一個想象的世界。 100.長城謠 (潘孑農：詞劉雪庵：曲) 萬里長城萬里長，長城外面是故鄉。高粱肥，大豆香，遍地黃金少災殃。自從大難平地起，奸淫擄掠苦難當。苦難當，奔他方，骨肉流散父母喪。沒齒難忘仇和恨，日夜只想回故鄉。大家拼命打回去，哪怕賊虜逞豪強。萬里長城萬里長，長城外面是故鄉。四萬萬同胞心一樣，新的長城萬里長。 金曲賞析：《長城謠》是抗日戰爭時期風行于大后方的一首抗戰歌曲，原是為故事片《關山萬里》譜寫的插曲，因日本大舉進攻上海影片未拍成，但這首插曲卻保留下來。它蒼涼悲壯，以平易近人的音樂風格，敘述人民被迫流亡的苦難和收復失地保衛家鄉的決心。 這首歌音樂蒼涼悲壯，質樸自然，感情深切而不纏綿。在寫法上和《孟姜女》一類傳統民歌相近，兼有抒情和敘事的特點。 本版整理撰寫 記者 段書強 |
感動我們的100首金曲⑩ |
2005-12-20 10:20:53 SRC-546 |
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編輯:劉贇 |
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