《功夫》是一部充滿情懷的電影。全情投入的星爺把他對(duì)精神偶像李小龍的理解，放到了這部集大成的功夫電影中。從小耳濡目染香港、好萊塢、日本各地流行文化的他，也有意無意把那些標(biāo)志性符號(hào)融入《功夫》的世界里。而最主要的是，無論風(fēng)格如何改變，周星馳還是那個(gè)我們最熟悉、最可親近的星爺。
精神高度：★★★★☆
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戲仿水平：★★★★
自我痕跡：★★★
《功夫》像一個(gè)完美的“圓”，“圓”的起點(diǎn)是少年阿星，他花全部零用錢買來一本《如來神掌》，搭救被人欺負(fù)的啞女阿芳，以被人群毆的代價(jià)了解了弱肉強(qiáng)食的真相。
《少林足球》中的星爺曾對(duì)吳孟達(dá)說：“我心目中浩氣長(zhǎng)存的已故偉大武術(shù)家李小龍先生……”浩氣長(zhǎng)存和偉大，這兩個(gè)詞同樣很適合用來形容《功夫》。
《功夫》是一個(gè)完美的圓，只不過當(dāng)我們走到終點(diǎn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)出發(fā)的地方已經(jīng)萬象更新。
《功夫》的起點(diǎn)是少年阿星，那時(shí)他相信武功秘籍的存在，肯花全部零用錢買一本《如來神掌》，分不清“風(fēng)吹樹動(dòng)”和“隔空打物”的區(qū)別，沒頭沒腦地叫一群小混混“放開那女孩”，以被人群毆的代價(jià)了解了弱肉強(qiáng)食的真相。
《功夫》的中點(diǎn)是蹲在街頭撿煙抽的混混阿星，他眼前的世界“到處是金錢、遍地是女人”，并且很認(rèn)真地對(duì)自己說：“從此我明白做好人沒有好報(bào)，我要做壞人，我，要，殺，人”。他在弱者面前虛張聲勢(shì)，在強(qiáng)者面前低三下四，只會(huì)對(duì)跟班的胖子或者賣冰淇淋的啞女裝兇扮狠，除了偶爾崩潰的眼神流露出善良、悔恨和深深的自卑，大部分時(shí)間他只想騙過自己。
《功夫》的第一個(gè)終點(diǎn)是在天邊看見如來的阿星。他在沉默中雙手合十，只輕輕出掌就排山倒海，飄然落地之后衣屑紛飛，如同白鴿羽化；接下來一掌“擦面而過”，拿下邪神手中暗器，銀針落地發(fā)出清脆響聲，最狠毒的暗器如蓮花般綻放，像竹蜻蜓一樣飛向天邊。正當(dāng)觀眾體驗(yàn)到胡金銓《山中傳奇》“放下屠刀，立地成佛”的高絕意境之時(shí)，“人神”阿星竟然開口說話：“想學(xué)啊你，我教你啊。”
所謂心服口服，不過如此。而那看上去得道升仙的高人，卻仍是我們最可親近的阿星。
《功夫》的最后終點(diǎn)，是那個(gè)掛著巨大棒棒糖的糖果店。阿星系上領(lǐng)結(jié)，穿著工作服，和胖子一起賣糖果，與賣冰淇淋的女孩再次相遇，一笑間變成當(dāng)時(shí)少年。所謂“大隱隱于市”，回歸平凡的阿星也終于拾起童年的正義和純真。而“維護(hù)《功夫》世界生生不息的任務(wù)”，交給門口又一個(gè)向往武功秘籍的小孩完成。
看似回歸起點(diǎn)的故事，卻蘊(yùn)藏著一段嶄新旅程的開始，觀眾們已經(jīng)得到滿足和升華的心靈，又向更遠(yuǎn)的地方飛去。李小龍說：“將無限寓于有限之中”。星爺?shù)摹豆Ψ颉罚娴淖龅搅诉@一點(diǎn)。
《功夫》成長(zhǎng)脈絡(luò)
還是那個(gè)最可親近的周星馳
自確立清晰的“無厘頭”風(fēng)格以來，周星馳作品一直有十分完整的成長(zhǎng)脈絡(luò)，《功夫》不僅是一次對(duì)香港功夫片的懷舊與重整，其以往作品中的自我痕跡也顯露無遺。
如果說周星馳有“齙牙情結(jié)”，大概有人會(huì)懷疑這是在污蔑星爺?shù)钠肺唬徊贿^當(dāng)初《食神》里的莫文蔚就是個(gè)最好的例子，如今《功夫》里的“齙牙珍”又一次閃亮登場(chǎng)，不僅牙“齙”得天真爛漫，還有一副好心腸。元秋是《功夫》中表現(xiàn)最出彩的一位，她的身上其實(shí)包含諸多周星馳過去作品中強(qiáng)悍和愛財(cái)女人的特征，但她最令人心照不宣的一句臺(tái)詞卻是“下雨拉，大家回家收衣服拉”———《大話西游》里唐僧的經(jīng)典臺(tái)詞再度驚現(xiàn)。
周星馳在《功夫》里的首度出場(chǎng)是擺弄了幾下腳下功夫，令人聯(lián)想起上部作品《少林足球》，但是面對(duì)小孩子“叔叔，教我們踢球好不好？”的問題，周星馳卻無比輕蔑地回答“還踢球？！”，然后“啪”地一聲踩爆足球揚(yáng)長(zhǎng)而去，這肯定是你沒能想到的一個(gè)出場(chǎng)———以自我輕蔑的調(diào)侃態(tài)度隱喻了《功夫》全面超越《少林足球》的野心。
《功夫》里電閃雷鳴之下那塊“不正常人類研究中心”的牌子浮現(xiàn)之時(shí)，相信你一定會(huì)想到《國(guó)產(chǎn)零零柒》里的相似場(chǎng)景，甚至梁小龍“火云邪神”的造型與羅家英的“達(dá)文西”也有幾分類似。
周星馳對(duì)于他關(guān)心的人永遠(yuǎn)都是惡聲惡氣、拳打腳踢。《功夫》里趕胖子那一段也似曾相識(shí)，很像《大話西游》里至尊寶對(duì)待紫霞的情景，或是《少林足球》里對(duì)著趙薇的大光頭說“地球是很危險(xiǎn)的，你還是回火星去吧！”
周星馳的愛情觀也經(jīng)過了一段十分漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，從早期《逃學(xué)威龍》階段的“泡妞”招數(shù)；到《大話西游》的悔不當(dāng)初；再到《喜劇之王》的經(jīng)典承諾“我養(yǎng)你啊”……周星馳的“少男情懷”一直未曾改變，但對(duì)于愛情的認(rèn)識(shí)顯然在不斷成熟。《功夫》的純情路線走的是《喜劇之王》的感覺，街頭賣冰淇淋的黃圣依或許不如張柏芝驚艷，不過被周星馳攬住腰的片段也會(huì)被定格為經(jīng)典造型。
《功夫》的迷人在于它混雜了那么多周星馳過去作品的元素，卻不折不扣是一部全新的里程碑式作品。□表江
《功夫》[戲仿]段落
好萊塢.香港漫畫.日本游戲
以馮小剛為首的鱷魚幫被做掉之后，鏡頭開始交叉剪輯，一邊是一片狼藉的犯罪現(xiàn)場(chǎng)黑白照片(配以老式閃光燈的“一閃”之聲)，一邊是靡靡之音下斧頭幫的集體熱舞，節(jié)奏、氣氛俱佳，頗有《洛城機(jī)密》+《芝加哥》的風(fēng)韻。
阿星和大胖阿骨第一次亮相是在豬籠城寨大門口，兩人壓低帽檐、并肩前行，仿佛西部片中桀驁不馴的牛仔第一次踏進(jìn)邊陲小鎮(zhèn)。
天殘地殘對(duì)決“神雕俠侶”夫婦時(shí)使出最后一招“鬼軍”，形象酷似《指環(huán)王3.王者歸來》中阿拉貢召喚來的“幽靈傭兵團(tuán)”。
“亂棍油炸鬼”臨死之前叮囑“神雕俠侶”夫婦：“能力越大，責(zé)任越大”———典出《蜘蛛俠》。
阿星在關(guān)押火云邪神的牢房門口怔住，恍惚間大門洞開，有鮮血排山倒海般涌出，再定睛一看，大門完好無損———典出《閃靈》。彼片中鬧鬼的大酒店建立在當(dāng)年屠殺印第安人的墳場(chǎng)之上，所以當(dāng)真是“血海深仇”。
有一幕星爺一把抓住黃圣依做“亂世佳人”狀，身后就是一張人物造型一模一樣的巨大海報(bào)。那張海報(bào)來自1935年的好萊塢歌舞片《禮帽》(TopHat)，男主角是被奧黛麗.赫本譽(yù)為“所有女性都?jí)粝肱c他共舞”的踢踏舞王弗雷德.阿斯泰爾。
《功夫》里動(dòng)不動(dòng)就飛沙走石、破磚碎瓦、山崩地裂，完全是香港武俠漫畫的標(biāo)準(zhǔn)畫法。而阿星在鐵皮紅綠燈內(nèi)“叮叮當(dāng)當(dāng)”印下的各種指法，以及如來神掌擊敗火云邪神留在地上的那個(gè)大掌印，都是典型的港漫領(lǐng)袖黃玉郎式漫畫風(fēng)格。“火云邪神”這個(gè)名字還是黃玉郎名著《龍虎門》中大反派的名字。
阿星和肥婆四的公路賽跑，在東方觀眾看來是拷貝了日本漫畫中最常見的“渦輪腳”；在西方觀眾看來卻非常像美國(guó)老式動(dòng)畫片中“荒野狼”和“小走鵑”開創(chuàng)的經(jīng)典追逐，趣味十足。
影片中“不正常人類研究中心”這個(gè)場(chǎng)景是日本動(dòng)漫、游戲文化的“究級(jí)中毒”表現(xiàn)；整個(gè)大樓的樣子、阿星接過的地圖和營(yíng)救任務(wù)都很像《合金裝備》之類的單兵潛入游戲；研究中心里陰森氛圍的狹窄過道、銹跡斑斑的鐵門和突然伸出的怪手，都好像恐怖游戲《寂靜嶺》的噩夢(mèng)重現(xiàn)。yoyo/文
