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《天下無賊》小說最吸引我的地方是說傻根有這么一個“天下無賊”的信念，這是他的一句夢話，竟然是兩個賊呵護了這個癡人的夢，沒有讓他從夢中醒來。這部電影不治病，它是一針麻藥，它僅僅止疼，不解決任何問題。
——導演馮小剛
期待中，“無賊”專列開到了濟南，列車長是馮小剛。與往常一樣，冷幽默仍是主打。但品嘗之后，卻又發現，冷幽默已不是馮氏招牌的唯一，為了在討好老主顧的同時再拉到新客，小剛在他的新品中擯棄了往昔的粗鄙，增添了一些對于理性枷鎖下生存的人的關懷。
人文關懷的主題 這是一個現代的寓言故事
《天下無賊》可能是一次馮小剛作品兼具喜劇和悲劇的經歷，更可能是至今為止商業與藝術含金量最高的馮小剛作品。雖然《天下無賊》的商業成分絲毫不會比他過去的作品少，但是馮小剛從來都沒有放棄過的導演訴求也會表現得更加明顯。拋棄《手機》中的粗劣，添加上浪子回頭保護弱者的人文關懷，還有溫情的體現，這應該算是馮小剛在《無賊》中的一大突破了。
王薄和王麗這對扒手情侶在火車上巧遇憨直的農民傻根帶著6萬元錢回鄉。傻根淳樸的性格深深地打動了飽經滄桑的王麗。知道火車上有一個技術高超的偷竊集團，為首的黎叔準備率眾染指這筆巨款，王麗為了不讓傻根知道事情的真相，只有見招拆招。在貪念和良心之間，一幕幕暗戰在車廂中展開……
劇情簡單明了，情節也沒有什么大起大落，但是我們卻從中看到了一種情感，一種人與人之間的溫情關懷。影片集中了大量的關于這個作為鄉村代表的像羊一樣的傻根，同周圍一群作為城市代表的像狼一樣的賊之間的對于事物觀點的碰撞。當然，影片最后劉德華也為了這些情感的要素而喪失了自己的生命。這個寓言式的故事也因此而完成了它的使命。影片里警察沒有逮捕劉若英，這也使得整個故事投向了感性世界的方向，給觀眾留下了一絲溫情的東西。
批判式的幽默 —痛揭生活中可笑的邏輯
毫無疑問，《天下無賊》吸引我們的根本原因，仍然因為它是一部打上馮氏商標的作品。雖然在中國導演中，馮氏商標并非暢通無阻，但它還是可以保證一些東西的，至少趣味便是不可或缺的一點，更何況現在的馮小剛，又為他的商標中注入更多的保證。作為電影的觀眾，沒有比看到一個導演保持他一貫的趣味同時又生發出新的變化更為高興的事了。
開片，劉德華和劉若英合伙騙得了一輛寶馬車，開出去的時候，門口的門衛對寶馬車敬禮，劉德華把車倒回來狠狠地罵那個門衛，說這車不是你主人的了，我把這車偷了你看清楚了人再敬禮，可是那個門衛依舊敬著禮，無言以對。這是一個寓意深刻的情節。這樣的以貌取人，通過形式來評判內容，使得狼只要披著羊皮就一下子成為了羊，賊偷了主人的車，門衛還向賊敬禮，這背后的邏輯顯然是那張可以超越內容的——羊皮——寶馬車。而當代的社會生活中，這一原則又無時無刻地顯現著它的作用。
一直以來，就有人評論馮小剛只是輕浮地搞笑，但也有人說他的電影從情感契約(《一聲嘆息》)到社會契約(《大腕》)，每一部都在討論、見證著中國城市生態的變化……這些當然是見仁見智的問題，但是所謂的商業導演一樣可以有對人的關懷，有對現實的批判，“無賊”就是如此。
好萊塢化的特技 —向小作坊式的制作告別
早在看片以前，就有所耳聞，說這部《天下無賊》將會成為馮小剛的轉型之作。看過之后，便為馮小剛的野心所折服，他想和以前影片中的痕跡做次徹頭徹尾的告別。這種轉變不僅僅在于影片主題，還在于影片配樂、架構、攝影等，就連特技也開始好萊塢化，雖然動感和美感還差點火候。
或許是因為偷技本就無法“眼”傳之故，預想中的各種“賊技”看起來有點眼花繚亂，其中最為精彩的也就是劉德華與李冰冰和葛優斗法兩段戲了。劉德華與賊女李冰冰的交手中，倆人打賭看誰先搶到酒杯，劉向上拋出一粒冰塊，緩緩跌入酒杯中，鏡頭跟隨冰塊從高空一路落下來，仿佛好萊塢大片的超炫感覺。除此之外，還有葛優扮演的賊老大與劉德華決斗時飛出的利器，猶如《十面埋伏》中金城武射出的箭一樣，也頗具視覺效果。影片中眾賊在火車上的較量尤為精彩，上演了鉆山洞、扒車頂、跳車、鉆車底等數場令人炫目的好戲。
馮小剛：看完接著疼去吧
有一點就是我們還是要證明，這部電影是一個商業片。過去有一些導演不屑于拍商業片，現在大勢所趨很多導演開始拍商業片，但是又有些羞羞答答，明明一部商業片，本來都是形而下，沒有那么多說頭，但是他們又挖空心思往形而上找，一個點不夠，還要找三個點來說這片子它不淺薄，它深刻。但是這些不是自然生長的，三頂帽子都是強加上去的，使得非常做作和生硬，甚至讓人覺得匪夷所思。我們不要再犯這樣的錯誤，《天下無賊》就是一部商業片，這部商業片盡量滿足大多數觀眾對人類美好情感的一種奢望。當大家面對非常復雜的局面、很多骯臟的事的時候，我們這一針麻藥打下去，讓觀眾在影院里近兩個小時的時間里忘記很多現實生活中遭受的痛苦，讓他們獲得短暫的心靈上的凈化，這就成了，出了影院，他又回到了現實的世界，大家還是要接著疼去。這部影片戴不住那么多頂帽子，所以，它和我拍的《甲方乙方》、《不見不散》沒有本質的區別。
趙本夫：天下怎會無賊
無論寫作還是做人，都應該抱著一種善意。對賊，或者是法律意義上的一些“壞人”，我覺得作為一個作家，看待時不應該那么簡單化。他們犯罪其實有種種主觀客觀原因，為自己的行為已經付出法律的代價了，不應該歧視他們，還應該有一種善意，保持多層面的理解。
小說中的傻根是個單純得不能再單純的孩子，正因為他相信“天下無賊”，才感動了一對慣盜，無論是人物本身還是故事情節，都具有非常強烈的理想主義色彩。
我覺得文學的本質應該是理想主義，是寄托了作家的一種理想，一種愿望，一種傾訴。生活本不圓滿，文學作品就應該追求這種完美。
《天下無賊》從名字到內容都體現了一種黑色幽默的風格，誰也不會看完小說后就真的認為“天下無賊”了，但給人的感受是有益于世道人心的。
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