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隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，數(shù)碼相機(jī)正在成為記者們的新寵。由于數(shù)碼相機(jī)操作簡單，使用方便，能使圖片處理和發(fā)稿的速度大大加快，不僅讓許多專職攝影記者愛不釋手，更讓一些文字記者“一見鐘情”、“一旦擁有，別無所求”。
文字記者拿起數(shù)碼相機(jī)，豐富了文字記者的工作技能，提高了工作效率。但對文字記者所拍攝的圖片進(jìn)行分析，不難發(fā)現(xiàn)一些不盡人意的地方。
文字記者攝影功底有欠缺。有的文字記者雖然用上了數(shù)碼相機(jī)，但對數(shù)碼相機(jī)的成像原理并不清楚，對照片像素的大小難以把握，不知道將像素設(shè)定到什么標(biāo)準(zhǔn)為宜。一張很好的照片像素不足的話，很可能被挑剔的編輯放棄，有的存得過大，則需要進(jìn)行剪切等程序，編輯使用起來比較麻煩。在進(jìn)入“大圖時(shí)代”、“厚報(bào)時(shí)代”的今天，選擇2048×1536這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是最起碼的要求。像素為800×600的照片，在對開報(bào)紙上只能做到二欄寬，像素為1200×800的圖片在報(bào)紙上也只能做到三欄。但事實(shí)上現(xiàn)在報(bào)紙很少用二、三欄標(biāo)準(zhǔn)照片，大部分都是三欄四欄，很多是五欄、六欄甚至通欄、整版，而有的記者存儲的數(shù)碼照片像素達(dá)不到。
單幅圖片質(zhì)量不高。有的照片構(gòu)圖不均衡，有的曝光不足，有的角度不佳，有的圖片信息量不足。更多的照片是似曾相識。盡管是不同的時(shí)間、不同的地點(diǎn)、不同的人物，但在選材上雷同，照片表現(xiàn)的形式也大同小異。比如關(guān)于農(nóng)民種大棚蔬菜增收的照片就很模式化。
組幅照片場景難有變化。一組新聞圖片場景單一，有的一組3幅圖片全是中景，沒有環(huán)境信息，沒有人物特定表情。如果沒有文字說明，很難理解出片中主人公在干什么，新聞的特性含量明顯不足。
圖片質(zhì)量存在的上述問題不可避免地會給報(bào)紙帶來一些意想不到的不良后果。這些問題使報(bào)紙版面產(chǎn)生垃圾圖片，會在文字記者中間產(chǎn)生不良的“用片導(dǎo)向”，個(gè)別文字記者產(chǎn)生偷懶心理。有的新聞材料適合文字采寫，但由于寫文字稿描述起來較為麻煩，不如圖片省事，一些文字記者便拍照片，但拍的照片又不好，有的編輯礙于同事的面子，不得不用。用攝影去表現(xiàn)不適合攝影題材的所謂“創(chuàng)新做法”，這滿足了一些編輯“有照為證”的心理需要。
生動的新聞圖片是“一圖勝千言”，由過去主張的“圖文并重”到現(xiàn)在的“圖文并茂”，圖片在版面上的作用不言而喻。但一定要把好“用片導(dǎo)向關(guān)”，堅(jiān)持寧缺勿濫。對圖片質(zhì)量要從嚴(yán)控制，對總量也要加以控制。因?yàn)椤傲看蟛灰欢ň兔馈保白龃蟛坏扔谧鰞?yōu)”。另外在鼓勵文字記者舉起數(shù)碼相機(jī)的同時(shí)，也須從嚴(yán)要求，適合文字的要用文字來表達(dá)。編輯要杜絕人情稿，這點(diǎn)要向《中國青年報(bào)》學(xué)習(xí)。2002年韓日世界杯期間，該報(bào)派出了2名攝影記者去現(xiàn)場采訪，但用稿時(shí)，一版刊用的卻是花大價(jià)錢從法新社購來的精彩的單幅照片。他們沒有像一些報(bào)社那樣用自家記者的照片去對付。舍掉自家記者的圖片而選用別人的精美照片，這種大度是值得學(xué)習(xí)借鑒的。這不僅是對讀者的尊重，也是辦報(bào)的高境界。報(bào)紙要及時(shí)對文字記者進(jìn)行專業(yè)攝影技術(shù)的培訓(xùn)，提高拍攝水平。另外可給予鼓勵政策，鼓勵文字記者拍攝好圖片。這樣也會給專職攝影記者帶來壓力，提高他們拍好圖片的積極性。
有人說，當(dāng)一名攝影記者很難，難就難在與文字記者相比，他們必須多一個(gè)攝影家的藝術(shù)功底，與攝影家相比，他必須多一份職業(yè)記者的政治素養(yǎng)。但愿我們的文字記者在擁有良好職業(yè)新聞敏感性的基礎(chǔ)上再上新的水平，拍攝技術(shù)更高，照片質(zhì)量更好，讓我們的報(bào)紙更有吸引力。
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