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簡潔、單純的現代主義風格成為平面設計的當代主流，迅速、有效地傳達信息成為平面設計的時尚追求，報紙版式設計走向清峻簡約：倡導減法式編輯原則，少用裝飾，強調留白。而留白，則要留得自覺，留得有章法，留得有生命感。
2002年3月11日這個版面，看起來有似曾相識的感覺。的確，這一天的《大眾日報》一版與2000年8月28日的《大眾日報》一版（見本刊今年第四期《視覺重心與圖片——獲獎版面得失談之一》），在設計思路上如出一轍，僅從上半部看，都是報耳區放組照向報心區下垂，都堪稱“報耳活，全版活”的樣板。這本來就是非通欄報頭區的報紙吸引眼球的看家本領。在四欄報頭的固定框架下，想把版面做得好看些，變來變去，就那么幾套招式。
作為省報，這就是一個常規得不能再常規的常規版面，“規定動作”多，“自選動作”（請注意報耳區和報底區）少。頭條那是必須處理好的。報耳區《栽下綠色 栽下希望》的組照（這組圖片應屬“自選動作”）與頭條“堅定不移地實施可持續發展戰略”之間那種暗喻式的觀照與聯系，從編排邏輯上看，可謂煞費苦心。《栽下綠色 栽下希望》組照的3幅圖片與報底區《關注精彩》欄目（導讀也屬“自選動作”）中的3幅圖片遙相呼應，并與報心《鐵路代表憧憬明天》和頭條下方《“科學消費”咨詢日》兩幅圖片構成階梯式排列;“一周新聞觀察”放報心區偏下，一般言論類稿件很少能在一版的這個區域占據這么大面積，而且文排活體，與四周消息、通訊類稿件的文走報宋形成鮮明對比，文字本身形態的差異豐富了版式編排的多樣性，使整個版面在沉穩和秩序中富有變化和節奏。
從現代報紙的意義上說，這個版面的得意之筆應當是報底區通欄橫置的導讀。2004年３月15日，《大眾日報》新一輪改版，一版的導讀設計基本上也就是這個樣態，只是在細節處理上有了些改進和不同，起碼彩印效果要比黑白版上了一個檔次。現在看，導讀已成為大多數報紙一版的必備欄目，但在兩年之前，作為一張省報，能在一版出現這樣“較為講究”的導讀，應當說是先走了一步。
導讀，應當說是報紙雜志化傾向的重要展現之一，它讓報紙的一版更像是雜志的封面。從廣義上說，導讀是通過版面元素的組合引導、方便讀者快速閱讀;從狹義上說，導讀是指報紙一版開設的導讀欄目，為讀者了解厚報內頁的內容提供指南。美國報紙的導讀設計理論認為，好的報紙應當像一幅地圖，讀者能夠輕易找到他需要閱讀的新聞在什么位置。導讀就是引導讀者找到所需新聞的那條快速通道。除索引功能外，導讀還能增加一版的信息量，彌補轉版帶來的不便，符合厚報時代的拋棄型閱讀。像這個版的導讀，至少為一版增加了５條以上的信息量，包括:經濟新聞“藍龍轎車煙臺下線”、政治新聞“青島驚現百人華工名單”、國際新聞“哈勃重返探索宇宙之路”、城市新聞“省城規劃建設今年大戲連臺”和體育新聞“泰山海牛雙雙報捷”。整個版面由于導讀區的出現變得更富國際化視野，新聞的選擇也更趨多元化。導讀做得好，會讓一張報紙的一版升華到那種“方寸之間，風云際會”的境界。
銷售方式以零售為主的報紙，或者說市場化程度較高的報紙，一般把導讀放在報頭區周圍，或上或下或左或右，道理與主片放在版面上半區一樣，主要是為了對折上攤時“賣相”更吸引讀者。盡管從位置上看，明顯不如放在報頭區周圍，但導讀通欄橫置在報底區也自有其站住腳的理由，這種導讀的設計顯然是讓位于重要新聞，讓位于視覺沖擊中心（CVI，Center for Visual Impact的縮寫）的排它性。采用這種設計的報紙所依托的設計理論是:既然主片已經在上半區了，那導讀就離它越遠越好。因為每個版面只能有一個“CVI”，任何出現在同一個版面上的另一個“CVI”皆屬“噪音”，它們之間會彼此干擾，會造成讀者視覺心理和脈路方面的疲勞和迷惑。
導讀上一版，是省報由傳者本位向讀者本位轉變的結果。從樣態上看，省報一版的導讀大多由圖片和標題組成。兩年前的《大眾日報》是這樣，兩年后的兄弟省報還是這樣。其實，有些內容的導讀僅有圖片加標題顯然還不能挑動讀者對內頁的閱讀欲望，加上簡短的內容提要，把新聞的精華提煉出來，效果也許會更好。一般較大的稿子用這種“圖片＋標題＋提要”的導讀樣態，會更能抓住讀者。在這種樣態的基礎上，導讀還有許多變式，有的甚至堂而皇之地以“CVI”的身份出現在版面中九宮交匯的４個臨近點區域，2004年新一輪改版后的《大眾日報》一版較多地進行了這樣的嘗試，一版變得好看了。
說老實話，現在回過頭來再看這塊版，其悖論式的二元化特征足以令人汗顏:導讀區的明朗、清爽與新聞區的密不透風，新聞區的敢用、多用圖片與圖片大小比例失當、主次難辨等等，應當說在版式樣態上基本未掙脫前現代報紙的窠臼。特別是新聞區文稿、圖片等模塊之間留白不足，或者說根本就沒留白，再加上頭條近80行高的豎題和右側文區題區都鋪有灰底的豎題單欄倒頭條，使這個版從整體上看顯得不那么與時俱進，也不太符合現代審美觀的要求。
產生、嬗變于工業化時代的現代視覺傳達設計理論認為，平面設計應當尋求合理、有效的傳達功能。在這樣的觀點主導下，簡潔、單純的現代主義風格成為平面設計的當代主流，迅速、有效地傳達信息成為平面設計的時尚追求。無論作為商品，還是作為產業，報紙在現代工業文明的浸泡中，從上個世紀的后幾十年開始，其版式設計就已經出現了清峻簡約的趨勢。值得一提的是，這個版的出版年份是2002年，而其實早在兩年之前，也就是對報紙版式來說具有里程碑意義的2000年，全球最佳報刊設計評選委員會對參評各報的審定就已經開始啟用這樣的標準:倡導減法式編輯原則，削減超載信息，盡量減少裝飾性元素，即“Pure Design”——純凈版面。
“Pure Design”推崇“簡單即美”的美學原則，認為過多的裝飾性元素或重復強調會導致讀者的拋棄性反應，種種視覺花樣的輪番轟炸會使人為刻意的花哨形象失去震撼效應，無所不用其極的沖擊力也會麻痹人們對種種新奇獨特形象的視覺反應。“Pure Design”為讀者提供的是視覺暢游的可能性，其版式設計理念“進口”中國后，經過本土化的改造、同化，一般具有以下6點特征:
Ⅰ、減少欄數（寬報的趨勢為６欄），欄距由一個字增加到兩個字，模塊之間的豎向分隔空起碼３個字，用空白（無形線條或抽象線條）完成豎向分隔;
Ⅱ、淘汰底紋、題花等阻礙視線順暢流動的裝飾性元素，改用纖細清秀的正線完成橫向分隔;
Ⅲ、簡化標題制作，題區內文字居中居左不均分;
Ⅳ、淺墨淡彩，嚴格規范主色調和常用色;
Ⅴ、頭條、圖片不圍框，排斥“重復強化”;
Ⅵ、盡量減少“Ｌogo”，也就是我們常說的少辦精辦欄目，或者說少掛“牌”。
“Pure Design”的核心是在版式設計中引入版面第四元素——空白。根據視覺物理美學原理，實空間占據相應位置后，應當配有相應量的虛空間，以調整視節度，使張力和動勢得以釋放與延伸。視覺心理學中所謂的虛空間其實就是版面設計中的“留白”。換句話說就是，在主體四周增加空白量，可以使被強調的主體形象更加鮮明;在新聞四周適當留白，可以使那些經過減法處理的新聞在版面上的視覺效果更加突出。
版面上的留白其實就像生活中那種不鳴則已、一鳴驚人的沉默。被譽為“美國公眾良心”的女作家蘇珊·桑塔格在她那篇著名的《沉默的美學》中就說過:“沉默，是語言的一種形式，同時也是對話的一部分。”用中國古代智者老子的話翻譯蘇珊·桑塔格的意思，差不多就是這８個字:“大音希聲，大象無形”。
沉默是生存的方式，留白是布局的規則，當然，絕對可以把它們都作為美學思想和哲學觀念去把握。所謂有無相生、計白當黑、欲擒故縱、意到筆不到、書之妙趣在無筆墨處，等等，悟透這些，留白才會留得自覺，留得有章法，留得有生命感。（張鳴雁）
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