本網(wǎng)對(duì)話蔡少華：十年磨劍“磨”出《牡丹亭》
大眾網(wǎng) 【我在現(xiàn)場(chǎng)】 2013年10月17日 22:21
大眾網(wǎng)濟(jì)南10月17日訊（記者 劉明明）明晚19:30分，青春版昆曲《牡丹亭》將在省會(huì)大劇院上演。這部標(biāo)志著昆曲從瀕臨失傳到成功復(fù)興的劇目從2004年起全國(guó)巡演，10年間演出200多場(chǎng)，斬獲大獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，其背后有許多鮮為人知故事。今天下午，大眾網(wǎng)記者在山東藝術(shù)學(xué)院長(zhǎng)清校區(qū)圖書(shū)館報(bào)告廳專訪了蘇州昆劇院院長(zhǎng)蔡少華，聽(tīng)他講述青春版《牡丹亭》的成長(zhǎng)歷程。
2002年開(kāi)始準(zhǔn)備，當(dāng)時(shí)最大的困難是演員和資金
大眾網(wǎng)：蘇州昆劇院從2002年底著手打造青春版《牡丹亭》，這期間都做了哪些準(zhǔn)備？
蔡少華：當(dāng)年我跟白先勇先生一起聊昆曲，都認(rèn)為當(dāng)時(shí)昆曲的現(xiàn)狀就是瀕臨失傳，演員隊(duì)伍面臨斷檔，所以我們都有種愿望，就是為昆曲做點(diǎn)什么，最后我們決定應(yīng)該從基本的排戲開(kāi)始。大概在2002年12月份，我跟白先生決定要重排《牡丹亭》。要說(shuō)準(zhǔn)備，那大概就是我們想要復(fù)興傳統(tǒng)藝術(shù)的決心。
大眾網(wǎng)：當(dāng)時(shí)遇到最大的困難是什么？又是如何克服的呢？
蔡少華：當(dāng)時(shí)面臨的最大困難是演員和資金問(wèn)題。沈豐英和俞玖林24歲左右，剛剛畢業(yè)，也沒(méi)有特別好的老師帶著，如果要打造經(jīng)典，這是很大的一個(gè)挑戰(zhàn)。后來(lái)我們請(qǐng)了張繼青和汪世瑜兩位先生親自指導(dǎo)兩位主演，又請(qǐng)了9位老師帶7個(gè)學(xué)生，從這里入手培養(yǎng)演員。資金方面也是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。在我們的不斷努力和爭(zhēng)取下，我們慢慢有了合作商、志愿者和贊助者，在大家的不斷努力和幫助下，慢慢克服了困難，走上良性循環(huán)。
10年間既出戲又出人，兩主演成最年輕梅花獎(jiǎng)得主
大眾網(wǎng)：選擇沈豐英和俞玖林飾演杜麗娘和柳夢(mèng)梅兩個(gè)主要角色，主要看中他們身上的什么特點(diǎn)呢？
蔡少華：這個(gè)問(wèn)題很多人在討論，其實(shí)當(dāng)時(shí)我們是綜合評(píng)估昆曲演員的。首先是唱功，再就是形象。比如俞玖林，他的外表很有書(shū)生氣，唱腔也有金屬的質(zhì)感，在小生行當(dāng)里是非常不錯(cuò)的。而沈豐英眼角深情，味道感覺(jué)非常符合大家閨秀的形象。我們?cè)谶x擇演員時(shí)更多地考慮他們跟所要飾演的人物形象是否符合，而這兩個(gè)演員的選擇我認(rèn)為是很成功的。
大眾網(wǎng)：經(jīng)過(guò)10年、200多場(chǎng)演出，如今的劇目跟十年前有什么區(qū)別？這部戲給劇院帶來(lái)了什么收益？
蔡少華：大家經(jīng)驗(yàn)更豐富了，演員對(duì)人物的理解也不一樣，更加入戲了，劇中人物的形象也已經(jīng)被演員內(nèi)化，所以我們的演出越來(lái)越成熟。青春版《牡丹亭》對(duì)于整個(gè)昆曲，尤其是在年輕人的群體和社會(huì)輿論中產(chǎn)生的影響太大了。通過(guò)這樣一個(gè)過(guò)程，我們整個(gè)劇院也發(fā)展起來(lái)了，既出人，又出戲。沈豐英和俞玖林成為獲得“梅花獎(jiǎng)”年紀(jì)最小的演員，我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)昆曲的理解也有了空前的提高。我們市為我們劇院投資1.3億用于昆曲復(fù)興，給我們提供了更大、更好的舞臺(tái)，讓我們能夠良性循環(huán)下去。
大眾網(wǎng)：十藝節(jié)將上演哪個(gè)折子？為什么會(huì)做出這樣的選擇？
蔡少華：這次上演的是精華版《牡丹亭》，由于展演的時(shí)間要求，我們把整部戲濃縮到3個(gè)小時(shí)，既能夠體現(xiàn)湯顯祖原作“死去活來(lái)”的主題，又要保留其中經(jīng)典的折子戲。
白先勇是最大“義工”，沒(méi)有他就沒(méi)有青春版《牡丹亭》
大眾網(wǎng)：白先勇先生在青春版《牡丹亭》的創(chuàng)作中發(fā)揮了巨大作用，您能評(píng)價(jià)一下白先生嗎？
蔡少華：白先生是當(dāng)代最大的昆曲“義工”。他不僅是為了復(fù)興昆曲，更是為了喚起人們對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注。在昆曲的復(fù)興中，白先生起到了決定性作用，在我眼中，沒(méi)有白先生就沒(méi)有青春版《牡丹亭》。
大眾網(wǎng)：除了《牡丹亭》，接下來(lái)有沒(méi)有打算繼續(xù)翻新打造其他的經(jīng)典昆曲劇目呢？
蔡少華：《牡丹亭》之后，我跟白先生也合作打造了新版《玉簪記》，在實(shí)踐和傳承過(guò)程中用新的審美理念翻新經(jīng)典作品。《玉簪記》的制作已經(jīng)完成，也已經(jīng)開(kāi)始在海內(nèi)外巡演。除此之外，我們的年輕演員還打造了《長(zhǎng)生殿》和《西廂記》，總共4部戲。我們還制定了“白先勇昆曲傳承計(jì)劃”，把昆曲教學(xué)搬進(jìn)大學(xué)校園，讓更多年輕學(xué)生了解昆曲，擴(kuò)大昆曲的影響力，喚起更多人對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)和關(guān)注。
觀眾的評(píng)價(jià)是最重要的，我們要做的就是盡力把戲唱好
大眾網(wǎng)：說(shuō)完了《牡丹亭》，讓人不得不聯(lián)想到整個(gè)昆曲的發(fā)展，作為聯(lián)合國(guó)教科文組織“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，昆曲復(fù)興和傳承的關(guān)鍵是什么？
蔡少華：我認(rèn)為最關(guān)鍵的是我們處在一個(gè)“天時(shí)地利人和”的時(shí)期。在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的同時(shí)，國(guó)家也非常重視文化的發(fā)展，對(duì)民族文化的回歸非常看重。在這樣一個(gè)環(huán)境中，《牡丹亭》得以復(fù)興和發(fā)展。
大眾網(wǎng)：有些傳統(tǒng)劇目的市場(chǎng)越來(lái)越小，但是昆曲近幾年的影響力卻越來(lái)越大，您認(rèn)為原因是什么？
蔡少華：我認(rèn)為昆曲600年所包含的藝術(shù)綜合性決定了它是我們民族審美的標(biāo)桿。昆曲的文學(xué)、審美、音樂(lè)、舞美都體現(xiàn)了先人審美和智慧的精神財(cái)富，是民族文化的代表。昆曲的符號(hào)是民族文化智慧的符號(hào)，因此能觸動(dòng)更多人，尤其是年輕人的關(guān)注。我認(rèn)為這是其他劇種所沒(méi)有的優(yōu)勢(shì)。
大眾網(wǎng)：您對(duì)本屆“十藝節(jié)”參加文華獎(jiǎng)角逐的戲曲類作品有了解嗎？對(duì)《牡丹亭》拿文華獎(jiǎng)有沒(méi)有信心？
蔡少華：這次有80多臺(tái)劇目參加“十藝節(jié)”的展演，角逐文華獎(jiǎng)，能夠參加展演，首先就說(shuō)明這些劇目水平都是非常高的。我們當(dāng)然很想得文華獎(jiǎng)，因?yàn)檫@些年我們從演員、投入等都付出了巨大的努力，也希望獲得肯定。但是我想觀眾的評(píng)價(jià)是最重要的，因此我們要做的就是盡我們最大的努力把戲唱好。
