《上海之夜》
《投奔怒海》
時間：1982導演：許鞍華
本片首映當年獲香港第二屆電影節最佳影片、導演、新人三項金像獎，但因內容問題，被禁映多年。如今雖已時過境遷，觀眾對這部具有重要歷史意義并在藝術上水準甚高之作仍不應錯過。劇情描述林子祥飾演的日本記者芥川前往剛剛解放的越南采訪，越共政府安排了很多粉飾太平的假象讓他參觀，但他卻從當地女孩琴娘一家的實際生活看到悲慘的真相，于是幫忙他們上難民船逃亡。本片外景在海南島拍攝，女導演許鞍華在片中展現了導演魄力，邱戴安平的劇本也寫得高明。而且這是劉德華的電影處女作。影片令當時還是無線電視臺新晉小生的劉德華脫穎而出，被提名最佳新人，無線因此將他一路捧為超級偶像巨星。
《烈火青春》
時間：1982導演：譚家明
《烈火青春》是上世紀80年代譚家明執導的名片，由張國榮、葉童、湯鎮業及夏文汐主演，是當時一部非常大膽，且一度被禁的戲。1981年，張國榮開始接拍譚家明的《烈火青春》，他在此片中的最大收獲莫過于開始掌握演技，在藝術上開了竅。該片被張國榮認為是他自己真正的第一部電影。《烈火青春》當年是禁片，但解禁后，張國榮的大膽演出，卻引來一片震撼聲。在電影中，張國榮成功地扮演了一位漂泊無助的年輕人，贏得了香港電影金像獎最佳男主角提名。葉童1982年無意中被星探發現，參演《烈火青春》，得到了影評家和影迷的認可，并被提名香港電影金像獎最佳新人。
《新蜀山劍俠》
時間：1983導演：徐克
本片改編自還珠樓主武俠名著《蜀山劍俠傳》(倪匡曾改寫為《紫青雙劍錄》)，由徐克導演，是香港第一部禮聘美國《星際大戰》特技小組支援特技鏡頭的科幻武俠片，具有劃時代意義。演員陣容龐大，包括：鄭少秋、林青霞、洪金寶、元彪、徐少強、翁倩玉、劉松仁、李賽鳳、孟海等。
劇情方面則因人物和線索太多而顯得有點凌亂，好些地方交待不清，但全片視覺效果杰出，美術設計和演員造型亦有不同凡響之處，某些動作場面之燦爛奪目令人有嘆為觀止之感。同時徐克借劇中人之口道出“門戶之見足以禍國殃民”的主旨亦讓人動容。影片的故事寄托了導演呼吁和平，消除歧見的情懷。
《半邊人》
時間：1983導演：方育平
本片是方育平繼1981年的《父子情》之后，再次以寫實手法拍攝的一部作品，在《秋菊打官司》和《櫻桃的滋味》的十年之前，方育平已經開始用接近紀錄片的手法拍攝影片，并使現實與電影幾乎難以分清界限。《半邊人》中，方育平選取的演員許素瑩在片中扮演的角色根本就是她自己，她片中的家人也是她真實生活中的家人，《半邊人》摒棄了戲劇化的處理，以盡可能地還原真實的態度拍攝這一作品，甚至讓攝制組入鏡，進一步打消電影與現實之間的隔離，而正是這樣的處理，選就了一部生動真實、意味豐富、感人至深的電影。
《上海之夜》
時間：1984導演；徐克
1984年創建徐克電影工作室及新視覺特技工作室，從事制片、導演、編劇一體化的創作。首部作品《上海之夜》當年獲得香港電影節十佳中文片之一，獲法國南特三大洲國際電影節特別獎，并于1988年送東京國際幻想電影節展映。影片高潮富有幽默感，同時亦緊張刺激，是今天好萊塢沒法再拍得出的。影片運用錯綜復雜的技巧，來講一則純真浪漫的愛情故事。
《五郎八卦棍》
時間：1984導演：劉家良
本片由劉家良自編自導自演，倪匡任聯合編劇，這也是功夫巨星傅聲的不朽遺作。在邵氏的武俠導演中，劉家良出身于洪拳正宗，是林世榮嫡系傳人，其拍攝的作品多以南派少林拳與洪拳為主。李小龍的出現，使得古裝刀劍武俠片漸漸被拳拳到肉的功夫片所取代，但劉家良依然堅持其固有的風格，劉家良最擅長用不同的武打設計，把洪拳的威力和各種招式的巧妙之處展現出來，《少林三十六房》中三截棍的妙用便是其中的代表作；《五郎八卦棍》中楊五郎從楊家槍的套路化出八卦棍的設計也相當的巧妙，這部影片亦成為劉家良后期的代表作之一。
《似水流年》
時間：1984導演：嚴浩
電影講述一個香港女編輯，借奔喪之機回到內地，重遇昔日戀人和兒時好友(如今是一對夫婦)的故事。嚴浩在這部電影中，幾乎完全放棄了新浪潮時期前衛先鋒的題材和手法，以一種非常平穩、毫不急躁的手法，仔細記錄了三個成年人對往事的追憶和思索，折射出當時的大時代背景。影片的情節簡單，表面看來似乎是一段三角關系，但嚴浩娓娓的敘述，為它注入一種叫人深思和深受感染的力量。以國人的角度來思考時光、家鄉、故土等問題，在當時的電影中也是從未有過的。這部影片的成功，也影響了嚴浩日后作品的選材和視野。
《省港旗兵》
時間：1984導演：麥當雄
在中英談判之后，陸續出現了一些影片反映港人在這方面的焦慮，本片是其中最具代表性的佳作之一。麥當雄在他唯一親自執導的這部影片中，以當時的時代現象為題材，全部起用當時的非職業演員，包括林威、黃健、江龍等飾演主要角色，又偷赴廣州拍攝部分實景，大大增加了本片的寫實性。至于歹徒之間互相背叛出賣的情節也很精彩。最讓人難忘的是以手提攝影機拍攝的九龍城寨巷戰追逐，充分發揮緊張刺激的警匪動作片氣氛。麥當雄憑本片獲金馬獎最佳導演獎。
《黃土地》
時間：1984導演：陳凱歌
《黃土地》本身是一個并沒有什么特別的題材，但陳凱歌的修改賦予了這個故事新的生命。本片表現出相當厚重深遠的思想性，甚至在上世紀80年代中國知識分子最重要的一些思潮，在《黃土地》中都可以找得到。陳凱歌不僅僅是藝術家，那一代人獨有的沉重責任感和因此而鍛造的獨立思考和前瞻性，在陳凱歌和《黃土地》上得到了最佳表現。該片1985年獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，同年獲法國第七屆南特三大洲電影節攝影獎，瑞士第三十八屆洛迦諾國際電影節銀豹獎，英國第二十九屆倫敦及愛丁堡國際電影節薩特蘭杯導演獎，美國第五屆夏威夷國際電影節東西方文化技術交流中心電影獎和柯達最佳攝影獎。
《童年往事》
時間：1985導演：侯孝賢
《童年往事》是導演侯孝賢自傳性色彩極為濃厚的一部電影。影片始于阿孝一段自白，細數一家人那段自大陸遷臺灣后的童年記憶；這段成長情懷經歷父母及祖母分別過世的階段，除了對不同階段的阿孝造成關鍵性影響，也將整個故事劃分成幾個重要年代。
