“長亭外，古道邊，芳草碧連天；晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山……”每當這首悠揚的歌曲響起，人們就會想起那部永遠經(jīng)典的電影——《城南舊事》。《城南舊事》是吳貽弓1982年的作品。
希望和平的“貽弓”
吳貽弓，浙江杭州人，出生在1938年的重慶，那年正是抗日戰(zhàn)爭的第二年。長輩出于一種美好的愿望，給他取名“貽弓”；貽，有“收起來、藏起來”的意思，“貽弓”，就是把兵器收起來，意即希望和平。吳家的祖輩、父輩都是商人，在吳貽弓之前家里沒有人從事藝術(shù)。但是他的父親在杭州上中學時遇到一位非常有藝術(shù)修養(yǎng)的老師，就是后來影片《城南舊事》中《驪歌》一歌的填詞者——李叔同先生。受李叔同的影響，吳貽弓的父親也喜愛文學藝術(shù)，喜歡電影。少年吳貽弓也就隨著父親開始接觸電影。那時他在家里用鞋盒、手電筒、玻璃紙自制放映機，在自家墻壁上放映畫片，已經(jīng)是個像模像樣的“小導演”了。
大導演的“超級助理”
1956年，吳貽弓中學畢業(yè)，他拿到的大學招生指南最后一頁有一所當年新建的大學——北京電影學院。這所學校比一般院校提前3個月招生，吳貽弓就抱著試試看的態(tài)度報了名，同時還報考了復旦大學歷史系。后來這兩所學校都發(fā)來了錄取通知書。父親雖然培養(yǎng)了他對電影的興趣，但是卻不支持他從事這項事業(yè)。父親很固執(zhí)，要求他上復旦，母親卻很開明，尊重吳貽弓的個人選擇，最終他遵從于自己的興趣，選擇了電影。電影學院畢業(yè)后，吳貽弓做了19年的導演助理。跟著沈涪、鄭君里、孫瑜等大導演做助理，學到很多東西。他們都覺得吳貽弓這個助理不錯，可以獨當一面。所以這個助理一當就是6年，得到了“超級助理”這樣一個帶有調(diào)侃味道的稱謂。
一氣沖天的《巴山夜雨》
“文革”后的1978年，吳貽弓已進入不惑之年，也終于開始了自己獨立導演的生涯，十一屆三中全會之后，他的短片處女作《我們的小花貓》獲得文化部頒發(fā)的優(yōu)秀青年創(chuàng)作獎。次年，在吳永剛總導演的提攜下，吳貽弓完成了自己人生中真正意義的第一部故事片《巴山夜雨》。影片以獨特的抒情意味和散文風格奠定了吳貽弓的審美追求，真正形成了吳貽弓關(guān)注人性、注重情感的詩化電影風格。有評論說他開創(chuàng)了新時期散文電影的先河，《巴山夜雨》甚至被譽為“傳統(tǒng)美學和現(xiàn)代電影語言完美結(jié)合的作品”。吳貽弓憑此片榮獲了文化部1980年優(yōu)秀影片獎、1983年的中國電影金雞獎最佳導演獎、第二屆馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片獎金鷹獎，這也是中國電影在新時期獲得的第一個國際大獎。同時，《巴山夜雨》也奠定了吳貽弓作為新時期中國電影第四代導演的地位。
制造經(jīng)典的《城南舊事》
“長亭外，古道邊，芳草碧連天；晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山……”每當這首悠揚的歌曲響起，人們就會想起那部永遠經(jīng)典的電影——《城南舊事》。《城南舊事》是吳貽弓1982年的作品，它根據(jù)林海音的同名小說改編，是一部表現(xiàn)童年往事的影片。吳貽弓運用蘊藉、清新、婉約、淡雅的散文風格，以新穎、獨特的視角，簡潔、凝練、含蓄的電影語言，精心營造了詩化的境界，以景托情，情景交融，透過一個小女孩的純真的眼光，展示了上世紀20年代舊北京的社會和當年那籠罩著愁云慘霧的生活。細膩地剖析人物的內(nèi)心世界，刻畫出人物的生動性格。影片在結(jié)構(gòu)上也很創(chuàng)新，將3段并無因果關(guān)系的故事串聯(lián)起來，從不同的角度映照出當時社會的具體歷史風貌，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體、以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。這部成功的影片使吳貽弓獲得了1983年金雞獎最佳導演獎和菲律賓馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎等多項國際大獎。
話劇處女作《十月西行》
馳騁電影界多年的導演吳貽弓，在上海話劇藝術(shù)中心重兵打造的《十月西行》中首次執(zhí)掌話劇導筒。該劇將通過一個只身前往酒泉衛(wèi)星發(fā)射基地探望父親的航天人女兒的經(jīng)歷，描述一代航天人的生活，由她帶領(lǐng)觀眾走近神秘的航天人。
還有什么樣的西部是人們不知道的？《十月西行》中，吳貽弓將目光瞄準了陌生而遙遠的西部，在詩化的風格中呈現(xiàn)不一樣的人生。吳貽弓一路深入西部體驗生活，包括前往神舟五號發(fā)射基地，在遭遇了沙塵暴、沙漠、戈壁等切身體驗后，深刻體會到了西部的力量。那就是原始、神秘、太陽的熱力、充滿誘惑的絲綢之路……感受到如此豐富的生命能量，吳貽弓最后把這些都放到話劇之中，《十月西行》成為一代名導對自己展開的一個全新挑戰(zhàn)！
影協(xié)主席痛說金雞獎
2003年，中國電影家協(xié)會選舉出第七屆新領(lǐng)導，吳貽弓導演當選為該協(xié)會主席。中國電影家協(xié)會現(xiàn)在有5500名會員，吳貽弓表示第七屆領(lǐng)導們要“著力發(fā)展金雞、百花獎的品牌效應(yīng)，發(fā)展新會員，促進國產(chǎn)電影質(zhì)量的提高”。對于一直被非議的金雞獎，吳貽弓認為，金雞獎是代表中國電影藝術(shù)與技術(shù)的專業(yè)獎，這個特點將更進一步得以強化，金雞、百花、華表各司其職，方能百花齊放。要通過金雞獎提高國產(chǎn)影片的藝術(shù)水準，這是中國電影產(chǎn)業(yè)化的基礎(chǔ)。但是這位老影人也明顯地感覺到了金雞的不足。從戛納到柏林，從威尼斯到奧斯卡，國際影壇很多獎項對市場都有明顯的指導作用，但是金雞不僅頻頻下雙黃蛋甚至三黃蛋，很多獲獎影片甚至沒有機會進入院線和普通觀眾見面。這個問題明顯是吳貽弓心中深深的傷痛，頭發(fā)花白的他每當言及此處都會不由自主地放慢語速：“我承認，金雞的權(quán)威性確實因此而下降很多……上個世紀80年代我當評委的時候常常為了一個獎項爭論不休，有次在南寧甚至爭論到凌晨4點。其實到現(xiàn)在誰拿最佳都無所謂了，這讓我很想退回到金雞堅持學術(shù)立場的年代——當屆評委的認知水平就是絕對的主心骨。”
代表作品
《我們的小花貓》、《姐姐》、《流亡大學》、《少爺?shù)哪ルy》、《月隨人歸》、《巴山夜雨》(曾榮獲第一屆金雞獎最佳故事片獎，文化部1980年優(yōu)秀影片獎)、《城南舊事》(曾榮獲第三屆金雞獎最佳導演獎，第二屆馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎，1984年第十四屆貝爾格萊德國際兒童電影節(jié)思想獎)、《闕里人家》(廣電部1992年優(yōu)秀故事片獎，最佳導演獎)
本版整理撰文 記者 楊新會 實習生 徐素旋
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