她的名字或許并不為人熟悉，但是她的作品卻是大名鼎鼎。她拍過《青春萬歲》、《人·鬼·情》、《畫魂》等著名影片，在國際上獲得了大獎，還通過電視劇《圍城》創造了一個時代的奇跡，掀起了一股錢鐘書熱。她就是著名導演黃蜀芹。
出生：
藝術世家奠定藝術人生
1939年的夏末秋初，在上海淪陷區孤島藝術家黃佐臨的家里，隨著一聲清脆的啼哭聲迎來了他們的第一個女兒。這一年黃佐臨已經33歲了，為了紀念自己的母親，為孩子取名——黃蜀芹。誰也沒有想到這個名字會在幾十年后鮮亮地印在新中國女性主義電影的旗幟上。
黃蜀芹熱愛藝術，在她高中畢業時就報考電影學院，而恰巧那年北京電影學院不招生。為了完成電影夢，她索性下鄉呆了兩年，直到夢想的大門再度為這個憧憬藝術的少女打開。1959年又是一個年代的末尾，如同20年前迎來生命一般，她又迎來了生命的第二次啟航——她如愿考進了北京電影學院。4年的學習轉眼過去，畢業時趕上了“你死我活”的二十世紀六七十年代，就是在這場浩劫中，她經歷了父母受迫害、喪母的痛切和悄悄流逝的花樣華年。什么樣的力量讓她在經歷了這樣的年月卻依然堅定地為藝術而特立獨行地創作？在第五代發軔的上世紀80年代，她何以有這樣獨特的視角書寫女性？她沒有在壓抑過后的“時代反叛”，而是把鏡頭給了女性——一個超越時代的、邊緣的主題。除了來自于一個不凡年代的經歷外，恐怕那來自
家庭流淌的血脈也時時給予她一生的啟迪。
電影：
女性主義的淺吟低唱
從1981年的《現代人》到最近的一部影片《嗨，弗蘭克》(2001年)，迄今為止她共拍攝了8部影片，3部電視劇。一個并不多產卻力求完美的女藝術家，她把自己的精神家園依托在《人·鬼·情》和《畫魂》(1993年)的女藝術家的生命歷程里，可以說在她的作品里呈現出來的是藝術的書寫，生命的書寫。1987年，一個令人亢奮的年代，從《紅高粱》，《孩子王》到《最后的瘋狂》，影壇上閃爍著太多的光芒，甚至都已經耗盡在《人·鬼·情》來臨的前夜。
查閱1987年的報刊雜志很難看到關于黃蜀芹，一個年近50的女人所創作的“迄今為止中國第一部，也是唯一一部‘女性電影’”的相關報道，1988年《人·鬼·情》獲得了第8屆金雞獎的最佳編劇和最佳男主角獎，一鳴驚人不是意外。20世紀80年代，一個大刀闊斧求新求異的年代，思想在作品里得到了極大的解放，但是正如后來黃蜀芹自己也提到的這種“女性主義意識”的形成是一個過程。在《人·鬼·情》之前她拍過4部影片：處女作《現代人》(1981年)，是關于她所理解的當代人生活題材的影片；《童年的朋友》(1984年)、《青春萬歲》(1983年)，是關于孩子的兩部影片；另一部是商業片《超國界行動》(1986年)。如果說這4部影片都是在探路的話，《人·鬼·情》就使她成為成功的“旅夢人”，也正是這部影片奠定了她在中國電影史上不可取代的地位。1993年，黃蜀芹繼《人·鬼·情》后，拍攝了她的第二部女性題材影片《畫魂》，依然是描寫女藝術家的一生，女性
的關懷躍然銀幕，比起前一部，顯然《畫魂》要內斂很多；沒有了《人·鬼·情》里的虛實幻化，褪去了探索電影奇異的外衣，更為寫實地突顯了一個女藝術家波折而絢爛的生命。
女性的身份注定黃蜀芹與生俱來的關懷取向。黃蜀芹的8部電影中只有早期的兩部《現代人》和《超國界行動》是較為中性的題材，其他的分別是青少年題材、女性題材、老年人題材、父子題材(《我也有爸爸》1996年)。女性的身份給了她一個不同視角，她透過這個視角觀察整個世界。
電視劇：
《圍城》掀起錢鐘書熱
很多年過去了，《圍城》依然是經典，并不時被電視臺拿出來重播。對此，黃蜀芹并不愿意邀功，“當時拍的時候，我就告訴劇組的人，無論是布景還是造型，都要做到讓自己幾十年后還不后悔。其實《圍城》成功的最重要原因是時代的因素，上世紀80年代是一個思想解放的年代，人們需要《圍城》這樣的作品。說我推紅了錢鐘書和陳道明我不能認可，錢鐘書是大家、是學者，只不過以前人們不認可他。而陳道明本身就有實力，只是需要個機會罷了。”
“《圍城》是不裝蒜的聰明人去戳穿裝蒜的自以為聰明的人的一部作品。”回憶結緣《圍城》前后的故事，黃蜀芹導演頗有些感慨。
陳道明、葛優、呂麗萍……這些從《圍城》劇組走出的明星如今都是中國影視界響當當的人物。從“部級演員”到“業余演員”，如今再也不可能有一個劇組擁有當年拍攝《圍城》時的豪華陣容，說起當年的《圍城》劇組，黃蜀芹導演戲稱有“七十二賢人”。黃蜀芹導演堅持，一個時代有一個時代的文化。
《圍城》成為上世紀80年代末的絕唱，與那個時代剛剛從思想禁錮中解放，人們不再安于清貧，渴望反思的生活不無關聯。放在浮躁的今天“《圍城》根本沒法拍，拍了也沒有人看(陳道明語)”。
情緒：
我們這一代人是悲劇
黃蜀芹做導演是跟著謝晉開始的，不過現在謝晉的幾部電影并不算成功，黃蜀芹此前的《嗨，弗蘭克》也不成功。現在是第五代、第六代導演橫行天下的時候，這個時候再要求60多歲的黃蜀芹有所突破，可能有些苛求。但黃蜀芹總結說，自己現在片子越來越少的原因是“我們這一代人是悲劇”，“我們經歷了‘文革’，經歷了商業電影初級階段。每個時代都有自己時代的代表作品，我們這一代導演只能是20世紀80年代搶到了就搶到了。我仍然在尋找機會……”不配合采訪、話語不多的黃蜀芹，現在要享受平常人的生活，她說自己和普通人別無兩樣。
個性：
提倡“小題材抒發大感情”
黃蜀芹拍片講究平民化。她認為影視片的鏡頭應該對準平民百姓。表現凡人的喜怒哀樂才會引起大多數觀眾的心靈共鳴。她追求的是藝術上的鮮明個性，其次是得到觀眾的認同。
黃蜀芹提倡“小題材抒發大感情”。她拍片選材的標準是：只要有價值就拍，即有較強的社會意義和較高的藝術品位。在激烈的競爭中，黃蜀芹認為一個導演的技能、技巧可以練出來，但能煉成“金丹”的卻不多，拼到最后的是素質。她一直以這種標準要求自己。她有一個觀念：最重要的一點是尊重自己的性別，承認我這個導演就是要有女性意識。
主要成就
擔任導演的影片：
《青春萬歲》，獲第八屆塔什干國際電影節優秀影片紀念獎。
《童年的朋友》，獲首屆“童牛獎”、文化部優秀影片獎。
《人·鬼·情》，兼編劇，1988年獲第八屆“金雞獎”最佳編劇獎、第五屆里約國際電影節最佳影片大獎、1989年第十一屆巴黎克萊代爾國際婦女電影節大獎、1992年第七屆美國圣巴巴拉國際電影節最佳導演獎。
《畫魂》兼編劇之一。
《我也有爸爸》獲第十七屆“金雞獎”最佳兒童片獎、最佳導演獎提名、印度國際青少年電影節最佳影片大獎。
擔任導演的電視劇：
《圍城》，10集，兼編劇之一，1991年獲“金鷹獎”優秀電視劇獎、“飛天獎”優秀電視劇獎、最佳編劇獎、最佳導演獎。
《孽債》，20集，任總導演，1995年獲“飛天獎”三等獎。
《承諾》，30集，任總導演
本版整理撰寫：金中麗
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