他是當(dāng)今中國最負(fù)盛名的導(dǎo)演之一。他被稱作“獲獎專業(yè)戶”，拿獎拿到手軟，他被譽(yù)為“奇才”、“鬼才”、“國際級的大導(dǎo)演”、“新一代的藝術(shù)大師”。評價(jià)他的優(yōu)秀作品可以不惜溢美之詞，而近幾年的幾部力作，更讓他成為最具爭議性的導(dǎo)演之一。
從超齡大學(xué)生到電影大師
張藝謀1951年11月14日出生于西安，在農(nóng)村插過隊(duì)，當(dāng)過國棉廠工人。1978年進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系時(shí)，張藝謀已經(jīng)比規(guī)定的年齡超出了6歲。1982年畢業(yè)后，他和陳凱歌、田壯壯等一起成就了“中國電影第五代”。
從1984年擔(dān)任《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》的攝影；到1987年出任導(dǎo)演開始和鞏俐的7年“黃金搭檔”，推出《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等影片讓中國電影走向世界；再到《英雄》、《十面埋伏》……這位被美國《娛樂周刊》評選為當(dāng)代世界20位大導(dǎo)演之一的中國人，一直都是中國電影的一面旗幟。
從獲獎專業(yè)戶到爭議目標(biāo)
有人把張藝謀稱作“獲獎專業(yè)戶”，而他近幾年導(dǎo)演的幾部力作，卻在票房成功的同時(shí)讓他成為最具爭議性的導(dǎo)演之一。
張藝謀電影可以分為三類：好的、不好的和引起爭論的。像《秋菊打官司》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等影片，無疑是好的，評價(jià)它們幾乎可以不惜溢美之詞；而《代號美洲豹》、《搖啊搖！搖到外婆橋》、《幸福時(shí)光》等，則屬于不怎么樣的爛片，三流導(dǎo)演都可以達(dá)到這樣的水平；至于《紅高粱》、《活著》、《英雄》和《十面埋伏》等影片，則引起過很多爭論，評價(jià)不一。
張藝謀品牌是如何煉成的
說到張藝謀，不能不提張偉平。兩人一個(gè)是藝術(shù)家，一個(gè)是商人，他們攜手同行，實(shí)現(xiàn)了“中國電影產(chǎn)業(yè)化振興的一次經(jīng)典跨越”。不管在中國還是國際上，這種導(dǎo)演和投資人共享品牌的情況，都不多見。
張偉平是1990年“下�！钡�，生意做得很穩(wěn)當(dāng)。1995年，認(rèn)識了6年的張藝謀與張偉平開始了第一次電影合作——《有話好好說》。
剛與鞏俐分手的張藝謀陷入了感情和事業(yè)的低潮。張、鞏之變引起業(yè)界大嘩，因?yàn)槎嗄陙韽埶囍\所致力打造的就是鞏俐的品牌，品牌就是票房焦點(diǎn)。票房焦點(diǎn)消失了，張藝謀的電影市場遇到了困難。就在這時(shí)，張偉平成為了張藝謀《有話好好說》的投資人。但“二張”的合作卻不是一帆風(fēng)順，影片《有話好好說》僅回收800萬元，虧損1800萬元。
1996年歲末，張偉平投資1000萬元注冊北京新畫面影業(yè)公司，自任董事長，張藝謀任藝術(shù)總監(jiān)。后來拍攝的《一個(gè)都不能少》和《我的父親母親》分別在柏林和威尼斯電影節(jié)上捧回“銀熊”和“金獅”，真正為張藝謀在海外樹立起個(gè)人品牌。2000年張偉平和張藝謀合作的第四部影片《幸福時(shí)光》卻最終被證明“從口碑到票房都是一部失敗之作”。從2001年開始，“二張”品牌開始大步走向成功，張藝謀拍攝了他的第一部武俠巨制《英雄》，這是一部空前注重形式的大片，也是一部主題頗具爭議的話題之作，它創(chuàng)造了內(nèi)地票房2.5億元的奇跡，也奠定了“二張”品牌成功的基礎(chǔ)。2004年的《十面埋伏》盡管遭到媒體批評，內(nèi)地票房卻仍高達(dá)1.5億元。
2005年的《千里走單騎》是一部不同于前兩部的文藝片，“二張”品牌能否獲得更大的市場成功？暫時(shí)還是個(gè)謎。
張藝謀主要電影簡介
《紅高粱》《紅高粱》以嶄新的藝術(shù)形式，描繪了中國上世紀(jì)二三十年代一伙農(nóng)民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰(zhàn)的過程。影片情節(jié)曲折跌宕，節(jié)奏張弛有度，視覺形象生動濃烈。影片獲1988年第8屆金雞獎最佳故事片獎、1988年百花獎最佳故事片獎、1988年西柏林國際電影節(jié)大獎———金熊獎等8項(xiàng)國際獎等。
《菊豆》對于張藝謀來說，《菊豆》的豐收比起《紅高粱》來毫不遜色，奧斯卡的入圍把《菊豆》和張藝謀又一次抬上了世界電影的頂層，該片獲美國第63屆奧斯卡獎最佳外語片獎提名，更有戛納電影節(jié)的風(fēng)光，摘得了路易斯·布魯埃爾特別獎。該片同年還獲西班牙第35屆國際電影節(jié)大獎———金穗獎、美國芝加哥國際電影節(jié)大獎———金雨果獎。
《大紅燈籠高高掛》該片一方面對中國傳統(tǒng)社會的家庭結(jié)構(gòu)進(jìn)行了批判，一方面也繼承了部分魯迅對中國社會黑暗勢力的恐怖手段描畫。影片中大紅燈籠這個(gè)中國傳統(tǒng)的象征物體，不是代表著希望，而是暗喻了被控制著的人性和權(quán)力人物的存在。此片獲意大利威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎，獲第64屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。
《秋菊打官司》作為張藝謀又一部農(nóng)村題材影片，無論從社會角度還是生活角度，該片簡單直接地表達(dá)了人對自我權(quán)益的覺醒，影片具有無比強(qiáng)烈的真實(shí)感，同時(shí)把秋菊的個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致，鞏俐也因此獲得威尼斯最佳女演員獎。該片還獲得意大利第49屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎，廣播電影電視部優(yōu)秀影片獎、榮譽(yù)獎。
《英雄》該片是張藝謀最具爭議的一部影片，人物形象古香古色的設(shè)計(jì)、道具古香古色的風(fēng)格、環(huán)境古雅古樸的寫意，無不顯示出中國古典藝術(shù)的絕美。
《十面埋伏》雖然劣評如潮，但并不影響票房�！妒媛穹氛麄�(gè)投資是人民幣2.9億元，最大的長處是電影整個(gè)攝影技巧的講究，而它的失敗主要是電影劇作的失敗。
《千里走單騎》影片講述的是上世紀(jì)20年代一對日本父子和一名中國姑娘的故事。片中的兒子從事戲曲研究，不幸患上絕癥，父親為了幫助兒子實(shí)現(xiàn)夙愿，特地帶他到中國學(xué)戲。于是，這個(gè)日本小伙同一名美麗的中國姑娘相遇了。
代表作品
拍攝影片：《一個(gè)和八個(gè)》(1984，與蕭風(fēng)合作)、《黃土地》(1984)、《大閱兵》(1986)
演出影片：《老井》(1987)、《古今大戰(zhàn)秦俑情》(1989)
導(dǎo)演作品：《紅高粱》(1987)、《代號“美洲豹”》(1988，與楊鳳良合作)、《菊豆》(1990)、《大紅燈籠高高掛》(1991)、《秋菊打官司》(1992)、《活著》(1994)、《搖啊搖，搖到外婆橋》(1995)、《有話好好說》(1996)、《圖蘭朵》(1997，歌劇，意大利)、《圖蘭朵》(1998，歌劇，中國紫禁城太廟)、《一個(gè)都不能少》(1998)、《我的父親母親》(1999)、《幸福時(shí)光》(2000)、《英雄》(2002)、《十面埋伏》(2003)、《千里走單騎》(2005)
本版整理撰寫 段書強(qiáng)
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