| 1993年，張藝謀拍出了《活著》，陳凱歌拍出了《霸王別姬》，田壯壯拍出了《藍(lán)風(fēng)箏》。那大概是華語電影近20年中最絢爛的一年，至今也未曾重現(xiàn)過。十多年之后，張藝謀再拍的是《英雄》和《十面埋伏》，陳凱歌的《無極》也在轟轟烈烈中揭幕，而田壯壯默默地拍了他的《小城之春》以及籌拍描寫圍棋大師傳奇一生的《吳清源》。同樣是“第五代”，而田壯壯這位別樣旗手走上了與其他人不同的道路，堅(jiān)守著“第五代”的最后堡壘。 電影世家：父母影響潛移默化 田壯壯生于電影世家，父親田方在20世紀(jì)30年代初就在上海拍電影，母親于藍(lán)更是家喻戶曉，《烈火中永生》中的江姐形象深入人心。1952年4月，田壯壯在北京出生，當(dāng)時(shí)父親已在北京電影制片廠任廠長(zhǎng)，而母親則已成為北京兒童電影制片廠廠長(zhǎng)。雖然這種身份在相對(duì)穩(wěn)定的上世紀(jì)50年代給他帶來不少好處(小時(shí)候有機(jī)會(huì)跟著看接受審查的電影)，但在“文革”時(shí)期情況恰好相反。他親眼目睹父母被紅衛(wèi)兵批斗，從此，他將自己埋在書堆中消磨時(shí)光，與世隔絕。 16歲那年，田壯壯從北京第十三中學(xué)畢業(yè)，被送到吉林鎮(zhèn)賚縣插隊(duì)勞動(dòng)，一年之后去當(dāng)了兵，于藍(lán)通過她朋友的關(guān)系，讓兒子干上了攝影�！拔蚁脒@是我最早直接接觸影像的東西”，壯壯一直不回避在電影界受到父母的庇蔭，于藍(lán)和田方在電影界的人緣非常好，“我父親去世，開追悼會(huì)時(shí)來了很多人，我很受感動(dòng)。我和父親接觸不多，我插隊(duì)的時(shí)候，他看過我一次；父親住院的時(shí)候，我去看了他一次。我看他那次，我們幾乎就沒有說過一句話，但是父親的眼睛會(huì)說話，我在他的眼里看到了關(guān)愛、一絲擔(dān)心、鼓勵(lì)我去闖蕩和提醒我要自我保護(hù)”。 1978年，各類學(xué)校包括大學(xué)恢復(fù)招生。這一年，田壯壯考取北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，成為北京電影學(xué)院“文革”后迎來的首批學(xué)生中的一員，并成為了日后電影界橫空出世“第五代”的領(lǐng)軍人物，開始了真正意義上的電影歷程。父母身上所具有濃厚的藝術(shù)家氣質(zhì)和真誠(chéng)、大氣的人格力量潛移默化地影響并鑄造了他，壯壯說，直到現(xiàn)在，他和母親之間最多的話題仍是電影，“以前我們會(huì)為電影的政治態(tài)度和立場(chǎng)爭(zhēng)論，經(jīng)常是我拍案，她而起�，F(xiàn)在我明白了，我沒有他們的那種信仰，他們是在為信仰工作、為信仰生活”。 守望心靈：藝術(shù)表達(dá)執(zhí)著真誠(chéng) 田壯壯的第一部電影是《九月》，影片表達(dá)了他對(duì)弱小人物真誠(chéng)的同情；第二部電影《獵場(chǎng)札散》謳歌了平樸自然之中的人；第三部片是《盜馬賊》，這是一部無以安身的靈魂放逐悲劇的“天路歷程”；第四部是《搖滾青年》，描寫痛苦、迷惘的一代人尋求前途和希望……令人驚訝的是，田壯壯能夠?qū)⑺嗄陼r(shí)期那么頑強(qiáng)地表達(dá)的“憂內(nèi)”主題，一直延引至今天。在“第五代”中，最認(rèn)真的人就是田壯壯。 《播滾青年》故事很簡(jiǎn)單：一個(gè)接受了“霹靂舞”意識(shí)和技巧的青年，自感不容于單位———一家舞蹈團(tuán)，于是離職走上社會(huì)，他與一時(shí)裝公司合作，將現(xiàn)代舞蹈與時(shí)裝表演合二為一，得到了成功。但是，他的精神依然茫然無所措，于是又脫離了時(shí)裝公司……其間，他經(jīng)歷了愛情的波折，女朋友拋棄了他，女經(jīng)理向他暗送秋波，女廣告制作小工在向他“報(bào)到”之后以身相許。在世界紛紜復(fù)雜的變化中，他需要什么？他能得到什么？——他的大腦一片空白…… 這個(gè)“搖滾青年”就是田壯壯自身的寫照，不管他本人是否承認(rèn)，對(duì)生活價(jià)值懷有執(zhí)著追求，對(duì)現(xiàn)實(shí)始終抱著懷疑和否定，對(duì)將來過去都有深深的憧憬和懷戀，這就是田壯壯。他有的是執(zhí)著與真誠(chéng)，少的是寬靈與豁達(dá)。才氣是出色的，但意念經(jīng)常壓倒他。這樣就形成了田壯壯獨(dú)特的風(fēng)格：憂內(nèi)的藝術(shù)表達(dá)。 田壯壯的另一部代表作《藍(lán)風(fēng)箏》，從一個(gè)小男孩的視角透視中國(guó)殘破而令人心碎的當(dāng)代史，直面眾多影片一直沒有正面涉及的“文革”陰影。觀眾們可以發(fā)現(xiàn)面對(duì)的已不是西藏高原開闊的景色，而是一種內(nèi)在的幽閉恐怖感。由于牽涉到敏感的政治話題，加上導(dǎo)演尚未申請(qǐng)批準(zhǔn)就將影片送往國(guó)外參展，《藍(lán)風(fēng)箏》挑起一場(chǎng)較大的紛爭(zhēng)，而其結(jié)果則是直接導(dǎo)致田壯壯到1996年之前被禁止拍片。而在這些年里，處于準(zhǔn)蟄伏狀態(tài)的田壯壯一直扶植“第六代”乃至再后的新生代的發(fā)展，其間，監(jiān)制了《長(zhǎng)大成人》、《扁擔(dān)姑娘》、《巫山云雨》等“第六代”影片。 重出江湖：“第五代”的最后堡壘 2000年冬天，田壯壯又看了一遍自己鐘愛的電影——費(fèi)穆在1948年拍攝的《小城之春》。田壯壯每年都要看這部電影，每次觀看，都有所感觸，但是這個(gè)冬天，田壯壯被電影觸動(dòng)得特別深，他覺得一定要重拍這部經(jīng)典。幾個(gè)月之后，有了阿城操刀寫劇本，有了李少紅的投資。然后又有攝影師李屏賓、美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添的加入。影片自2001年秋天開始籌拍，雖然只是一部只有450萬元投資的小制作，但是這樣的班底對(duì)于中國(guó)電影來說，還是非常奢華的。 2003年，距《藍(lán)風(fēng)箏》被禁整整10年的田壯壯帶著他的《小城之春》重出江湖，大家欣喜地發(fā)現(xiàn)，田壯壯這些年來一直保持著他那種無法釋懷的知識(shí)分子情結(jié)，并讓這種情結(jié)在《小城之春》里達(dá)到了極致。在中國(guó)或許只有田壯壯才有這種冷冰的敘事方式，似乎他很沉醉于這樣的狀態(tài)，他和國(guó)外那些知識(shí)分子導(dǎo)演一樣習(xí)慣按照自己的看法和理解去表述這個(gè)世界，往往在很主觀之下帶著極強(qiáng)的個(gè)人色彩，這是每個(gè)知識(shí)分子或藝術(shù)家的可愛之處同時(shí)也是一些缺憾，同樣的感覺，還來自他新帶給大家的紀(jì)錄片《茶馬古道———德拉姆》，紀(jì)錄片的形態(tài)是不受任何限制的，而田壯壯的表達(dá)方式也是自由的，他只想表達(dá)自己如何看待“茶馬古道”所發(fā)生的一切，或者說他只是按照自己的理解來截取一些點(diǎn)來讓觀眾“窺視”出一個(gè)隱藏在后面的人文年輪。 從創(chuàng)作的價(jià)值取向上看，田壯壯的確還是在堅(jiān)守著“第五代”的精神理念。他仍舊是一身樸素得與這個(gè)時(shí)代幾乎不相融的裝扮，時(shí)光刻刀只多添了他的皺紋，但卻沒有改變他的表情。有影評(píng)家這樣說，田壯壯復(fù)出后的新作顯然有著豐富的意味，在“第五代”導(dǎo)演藝術(shù)追求上全面淪陷的時(shí)刻，田壯壯守衛(wèi)著自己最后的堡壘。而田壯壯則堅(jiān)信：“‘第五代’導(dǎo)演，不管是陳凱歌、張藝謀、李少紅等，還是不在一個(gè)班的韓剛、霍建起等人，對(duì)電影都是非常真誠(chéng)的，在創(chuàng)作上我們要允許他們有失手的時(shí)候，有折腰的時(shí)候，因?yàn)檫@是一個(gè)很商業(yè)的社會(huì)了，大家都可能有劍走偏鋒的時(shí)候，但他們依然真誠(chéng)，這和我們受的理想教育是分不開的。” 主要作品 《九月》、《盜馬賊》、《搖滾青年》、《大太監(jiān)李蓮英》、《藍(lán)風(fēng)箏》、《小城之春》、《德拉姆》 本版整理撰寫 記者 秦娟 實(shí)習(xí)生 王僖 |
田壯壯 藍(lán)色風(fēng)箏牽夢(mèng)魂小城春意續(xù)真情 |
2005-12-09 10:54:25 SRC-546 |
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編輯:劉贇 |
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