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綜觀新聞、專題、紀錄片等電視宣傳無不是對新近發生和發現的事實的報道，無不是對自然事物、社會事物和人類活動的反映，無不是對事物和活動發展變化的時間和空間的記錄與傳播。由于事物活動時間的短暫與漫長及空間微小與宏大所具有的不依主觀意志為轉移、變化的復雜性，作為已具備基本職業素質的電視記者，在新聞報道工作中必須善于獲得這種工作的時間自由和空間自由。
一、電視記者必須善于獲得時間自由
首先，必須獲得準備時間自由。一名電視記者一旦接受采訪任務，必須首先考慮時間安排，即什么時間到達現場，什么時間拍攝什么情節，什么時間拍攝結束，什么時間制作節目，什么時間播出等。
從中央電視臺1997年以來的柯受良飛越黃河，香港、澳門回歸，葛洲壩、小浪底大壩合龍等一系列特別節目報道看，電視記者無不于報道之前進入現場，搜集相關的歷史資料，采訪有關人員，悉心安排各拍攝場景的出現時段。如中央電視臺在對澳門回歸的現場報道之前，就為7個記者點在時間上劃分了5個報道時段，獲得了準備時間上的充分自由，為成功地報道澳門回歸奠定了基礎。當然，有的突發事件沒有給予記者充足的準備時間，這就需要記者憑借自己專而雜的良好職業素質，來獲得此階段上的時間自由。
其次，必須獲得拍攝時間自由。電視畫面傳達給觀眾一定的信息、理念、情緒需要一定的時間。新聞事件的事態變化有時瞬息萬變，有時非常緩慢甚至停滯，這就要求電視記者根據事件本身發展變化的狀態，或抓拍搶拍，或耐心等待。
科教片《基因與轉基因動物》中雞蛋孵小雞的全過程，僅幾十秒鐘的畫面。記者為了獲得這幾十秒的畫面資料，就耐心地斷續拍攝21天。
第三，必須獲得制作時間自由。電視節目制作是獲得時間自由的關鍵，在制作節目時，工作人員可根據節目具體需要，將時間“拉長”或“縮短”。紀錄片《劍之魂》中有這樣一組鏡頭，云南省鏡康縣緝毒副隊長王世洲在一次緝毒斗爭中為國捐軀，在下葬前，他85歲的老母親，兩眼無淚，神情木然，不顧勸阻，撥開眾人，來到兒子靈柩前念叨著，“咱們不是說好的嗎，你怎么走在我的前面？”同時出其不意地打了兒子一個耳光。這一個耳光有愛、有恨、更有無奈。在片中，這一耳光被處理成慢動作，拉長了時間，使原本非常感人的細節，隨著時間的拉長，更增加了感染力，使觀眾凝滯悲悶的情緒得到了泄洪般的釋放。
二、電視記者必須善于獲得空間自由
這里所說的空間即電視記者拍攝的空間畫面。新聞畫面都是對一定空間內的事物發展變化場景的紀錄。因此要拍出好作品，必須在拍攝新聞畫面時善于在空間取舍上獲得充分的自由。
1、必須獲得拍攝空間自由。如中央臺對香港回歸盛典交接儀式的報道：當英國的米字旗緩緩降落、中國的五星紅旗和香港特區紫荊花旗徐徐升起的畫面出現在觀眾眼前時，億萬華夏兒女，誰不為之動容。但是如果畫面只停留在兩面旗幟上，未免過于單調。因為此時五星紅旗的升起，其內涵極其豐富，她包含著從屈辱割地、遭人奴役到不斷斗爭、堅決收回這一漫長的斗爭過程中的所有內容。因此，在升國旗的短短時間內，鏡頭切入英國查爾斯王子的黯然神傷；切入末代總督彭定康的低頭哀嘆；切入江澤民總書記的昂然正氣等一組畫面，使億萬中華兒女的民族自豪感油然而生。像這樣在空間畫面上把握得這樣成功的范例實不多見。
2、必須獲得制作空間自由。為了最大限度地達到新聞效果，我們在節目制作時根據具體情況，必須充分獲得制作空間畫面自由。如澳門回歸特別節目，中央電視臺記者攝入江澤民總書記和朱基總理到達機場走出機艙的空間畫面時，總主持人白巖松一句“對江主席和朱總理來說，澳門的景致也是新鮮的”之后，其空間畫面隨即轉入中葡友誼大橋、澳門大學等澳門建筑名勝，使觀眾剛剛目睹領袖風采之后隨即又領略了澳門風光，并因之情緒振奮。在制作時，還可以根據節目需要，將空間放大或縮小。如2001年9月1日中央臺報道的微雕藝術《最小的�！穼⒘泓c幾毫米的微雕之牛通過放大技術，顯現于觀眾眼前，使觀眾得到了美的享受。再如科教片《宇宙與人》將若大一個銀河系或一個新星的形成空間通過處理縮小到咫尺熒屏，使人一目了然，得到愉悅與滿足，均為獲得空間制作自由的結果。
時間與空間，在表述上是完全不同的兩個概念，但其客觀存在是宇宙存在的兩種表現形式，是相輔相承，互相依賴而統一的�？臻g是時間載體，時間是空間的存在過程。在我們具體拍攝工作中，是很難將時間和空間割裂開的。我們用攝像機拍攝了空間畫面，同時也記錄了時間；在利用時間的時候而完成了空間畫面的記錄。因此，記者在新聞工作實踐中，時間和空間的自由也是不能分開的，而且兩者往往是同時獲得的。
電視記者要在實際工作中獲得時空自由，這就要求我們的電視記者必須具備較高的政治修養、新聞理論修養及新聞實踐修養，否則，獲得電視新聞工作的時空自由是非常不易的。
(聊城) 趙克波
趙克波：男，冠縣廣播電視局編輯。
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